Leonard Cohen'e Giriş: 10 Temel Şarkı

Byron Dean, çalışmaları seyahat, politika, yemek ve kültür gibi çok çeşitli konuları kapsayan bir yazardır.

Leonard Cohen, şiir tutkusunun İspanyol şair Federico Garcia Lorca'nın Montreal'deki bir kitapçıda ikinci el bir şiir kitabıyla nasıl ateşlendiğini anlatırdı. 15 yaşındayken kitabı açtı ve "Elvira'nın kemerlerinden geçmek, kalçalarını görmek ve ağlamaya başlamak istiyorum" satırlarını okudu. Güya o anda genç Leonard Cohen, "başka bir dünya olduğunu ve onun içinde olmak istediğini" biliyordu ve bu onun hayatını tamamen değiştirdi.

Bu hikayeyi özellikle seviyorum çünkü benzer bir deneyimi yaklaşık yarım yüzyıl sonra yaşadım. Benim durumumda bu, ani bir kavrayıştan ziyade kademeli bir uyanıştı ve sorumlu şair Leonard Cohen'in kendisiydi.

Leonard Cohen'in benim Federico Garcia Lorca'm olduğuna karar verdiğimde Cohen'in kendisi yaşlı bir adamdı. Ömrünü kemerleri, uylukları ve gözyaşlarını arayarak geçirmişti; ve bu süreçte, çeşitli ve benzersiz bir çalışma ortaya çıkarmıştı.

Adı aşina olduğum bir isimdi, ancak çalışmaları esrarengiz ve bir şekilde erişilemez kaldı. Yine de ilk kez bazı şarkılar ve şiirlerle bir tür derin bağ hissetmeye başlıyordum - bazı dizeler üzerime atlıyordu. Dylan'ın replikleri ile aynı etkiyi taşımıyorlardı ama güzel ve onurluydular.

Her şeyden önce, samimi ve insandılar. Aşağıda, Leonard Cohen'in eserlerine genel bir bakış sağlayan ve çalışmalarını karakterize eden kalıcı temaların çoğunu erişilebilir bir şekilde yakalayan on şarkı var: aşk, yalnızlık, Tanrı ve üçünün birbirine bağlı doğası.

10. "Suzanne"

Leonard Cohen'in ilk single'ı aynı zamanda en şiirsel ve kalıcı şarkılarından biridir. İlk olarak bir şiir olarak yayınlanan şarkı, daha sonra Cohen'in ilk albümü Songs of Leonard Cohen'in açılış parçası olarak kaydetmeden önce Judy Collins tarafından kaydedildi.

Zengin görüntüler, döngüsel, unutulmaz bir melodi ve basit bir akustik gitar eşliğinde yan yana geliyor. Yumuşak ve güzel kadın geri vokalleriyle birleştiğinde, genel etki tamamen büyüleyici. Artık 1960'ların müziğinin bir standardı olan Suzanne, Leonard Cohen şarkılarının neyle ilgili olduğuna dair parlak bir örnek teşkil ediyor: hipnotik, melankolik ve acı verecek kadar güzel.

Anahtar Hattı: "Ve onun yarı deli olduğunu biliyorsun / Ama bu yüzden orada olmak istiyorsun"

9. "Hey, Hoşçakal Demenin Yolu Yok"

Ayrıca Songs of Leonard Cohen'den bu şarkı, en basit şarkıların aynı zamanda en güzel ve etkileyici şarkılar olduğuna güzel bir örnek.

Bu tam olarak Cohen'in en ünlü şarkısı değil, ama onun aşkın ve hayatın geçici doğasına karşı evrensel üzüntü duygusunu yakalama ve bunu haysiyet ve güzellikle yapma yeteneğinin mükemmel bir örneği.

Anahtar Hattı: "Biliyorsun aşkım seninle gidiyor, aşkın bende kaldığı için / Aynen öyle değişiyor kıyı ve deniz gibi"

8. "Çok Uzun Marianne"

Cohen'in ilk albümünün bu listedeki üçüncü ve son şarkısı, eski sevgilisi ve ilham perisi Marianne Ihlen'e beş dakikalık vedası. Dylan, acılık ve kin dolu ünlü aşk karşıtı şarkılarını yazmakla meşgulken, Leonard Cohen tamamen başka bir tür ayrılık şarkısı üzerinde çalışıyordu - biri takdir ve koşulsuz sevgi dolu ve herhangi bir kırgınlıktan yoksundu.

İçerik karakteristik olarak kasvetli bir yapıya sahipken, şarkının tonu albümdeki diğerlerinden belirgin şekilde daha parlak ve daha iyimser. Cohen'in en popüler şarkılarından biridir ve hayranları arasında yarım yüzyıldır bir marş olarak kalmıştır.

Anahtar Hattı: “Neredeyse gençken tanışmıştık / Yeşilin, leylak parkın derinliklerinde / Haçmışım gibi sarıldın bana / Karanlığın içinde diz çökerken”

Spinditty'den

7. "Teldeki Kuş"

Leonard Cohen'i yeni tanıyanlar için belki de daha zorlayıcı bir şarkı ve ondan yalnızca 'depresif' şarkıların yazarı olarak anıldığını duyanlar için, Cohen'in ikinci albümü Songs From a Room'un açılış parçası yine de onun en sevilen şarkılarından biri. imza şarkılar

2007'nin yeniden yayımlanmasının kol notlarında “bir tür bohem 'Benim Yolum'” olarak tanımlanan bu, Cohen'in derinden kişisel ve dokunaklı evrensel olanı eşzamanlı olarak ifade etme ve bunu, dikkat çekici bir kısalıkla yapma becerisinin bir başka mükemmel örneğidir. çok basit şarkıların bağlamı.

Anahtar Hattı: “Telefondaki kuş gibi / Eski bir gece yarısı korosunda sarhoş gibi / Kendi yolumda özgür olmayı denedim”

6. "Ünlü Mavi Yağmurluk"

Songs of Love and Hate, Cohen'in belki de en karanlık albümüdür ve edinilmiş bir zevktir. Ancak, görünüşte kendini beğenmiş melankoliyi bir kez aştığınızda, neredeyse kusursuz bir klasik keşfedersiniz. Albümdeki her şarkı bir başyapıt ama böylesine seçkin bir şirkette bile Famous Blue Raincoat öne çıkıyor.

"Bird on the Wire" gibi şarkı yavaş ve kasvetli. Şarkının sözleri bir mektup formatında yazılmış -hatta “Saygılarımızla, L. Cohen” dizesiyle bitiyor ve şarkıcı ile diğer iki kişi arasındaki aşk üçgenini konu alıyor.

Anahtar Hattı: "Ve sana ne diyeyim kardeşim, katilim / Ne diyebilirim ki? / Sanırım seni özlüyorum, sanırım seni affediyorum / İyi ki önümde durmuşsun"

5. "Chelsea Oteli #2"

Janis Joplin'e yönelik bu ağıt, fikirleri bölmeye eğilimlidir: Bazıları onu Cohen'in en büyük başyapıtlarından biri olarak kabul ederken, diğerleri şarkı sözlerinin Cohen'inkiler kadar şiirsel olmadığını ve aslında ucuz ve tatsız olmakla sınırlandığını iddia ediyor. . Cohen, Joplin'i şarkının ilham kaynağı olarak tanımlamaktan pişman olduğunu söyledi ve “bir beyefendi asla metresi veya terzisi hakkında konuşmamalı” dedi.

Anahtar Hattı: “Bizim gibi güzellik figürlerinin zulmüne uğrayanlar için de yumruklarını sıkarak / Kendini düzeltip 'Boşver, biz çirkiniz ama müziğimiz var' dedin”

4. "Beni Aşkın Sonuna Kadar Dans Et"

“Standart olmanın eşiğinde titreyen” olarak nitelendirilen bu şarkı, Cohen'in çeşitli kültürel ve manevi etkilerinden faydalanma ve bunları sorunsuz bir şekilde tek bir şarkıda birleştirme becerisinin güzel bir örneğidir.

Şarkı, geleneksel bir Yunan Hasapiko dansının kalıbını takip ederek, Cohen'in Yunanistan'ın Hydra adasındaki zamanının çalışmaları ve hayatı üzerindeki önemli etkisini yakalıyor. Ve bir aşk şarkısı gibi yapılandırılmış olsa da, şarkının sözleri aslında Holokost'a ustaca atıfta bulunuyor - Cohen'in Yahudi geçmişinin çalışmaları ve genel dünya görüşü üzerinde her zaman muazzam bir etkisi olduğunu hatırlatıyor.

Anahtar Hattı: "Yanan bir kemanla güzelliğinle dans et beni / Panikle dans et beni ta ki sağ salim toplanıncaya kadar / Kaldır beni bir zeytin dalı gibi ve evimin güvercini ol / Aşkın sonuna kadar dans et benimle"

3. "Herkes Biliyor"

"Everybody Knows", bir Leonard Cohen şarkısı için şaşırtıcı derecede politiktir, ancak bir sosyal yorum parçası olarak, günlük siyasetin önemsizliğinin üzerine çıkmayı ve insan uygarlığının doğası hakkında çok daha incelikli, daha sanatsal bir açıklama yapmayı başarır.

Cohen, aynı anda modern toplumun lanetli bir eleştirisini sunarken, gizemli ve bir şekilde tarafsız kalmayı başarıyor. Şarkı utanmadan karamsar ama özellikle acı veya kızgın değil. Bu bir Leonard Cohen klasiği ve hak ettiği ilgiyi görmese de içeriği onu şüphesiz zamanımızın belirleyici şarkılarından biri yapıyor.

Anahtar Hattı: “Zarların dolu olduğunu herkes biliyor / Herkes parmaklarını çapraz atıyor / Herkes biliyor savaşın bittiğini / İyilerin kaybettiğini herkes biliyor / Savaşın düzeldiğini herkes biliyor / Fakirler fakir kalıyor, zenginler zengin oluyor”

2. "Marş"

1992'deki The Future, Cohen'in kariyerinde göze çarpan bir albüm ve onun en ünlü ve popüler şarkılarının çoğunu içeriyor. Birçok şarkının sözleri, Cohen'in samimiyet ve iç gözlem eğilimini korurken, sosyal ve politik meselelerle daha büyük ve daha doğrudan bir ilişki göstermeye devam ediyor.

Ancak "Anthem", Cohen'in çalışmalarının çoğunu mükemmel bir şekilde yakalayan o ünlü repliği bize veren şarkı olarak, birçok Leonard Cohen hayranının kalbinde özel bir yere sahiptir. . .

Anahtar Hattı: “Mükemmel teklifinizi unutun / Her şeyde bir çatlak var / Işık böyle içeri girer”

1. "Şükürler olsun"

Makaleyi, ilk single'ını bile gölgede bırakacak kadar ünlü ve popüler olan tek Leonard Cohen şarkısıyla bitirmek için bu listenin kronolojik yapısını bozmayı seçtim.

Popüler kültürün giderek seküler ve geçici olduğu bir toplumda, Leonard Cohen bir şekilde duadan bir pop şarkısı yapmayı başardı. Hallelujah, Cohen'in tartışmasız başyapıtıdır ve hayatının ve çalışmalarının en temel temalarını güzel bir şekilde ifade eder.

Hallelujah'ın sözlerinde, repertuarındaki diğer herhangi bir şarkıda olduğundan daha mükemmel bir şekilde yakalanmış Cohen'in kutsal ile din dışı olanın alameti farikası sadece kaynaşması değil, aynı zamanda müziğin kendisi de yücedir. Melodi neredeyse litürjik bir kaliteye sahiptir ve akor ilerlemesi ustaca şarkı sözlerini izler (“[C] şöyle gider, [F] dördüncü, [G] beşinci, [Am] küçük düşüş, [F] büyük yükseliş ").

"Hallelujah", ruh arayanlar ve kutsal günahkarlar için bir marştır ve insanın kusurluluğunun ve Tanrı'nın önündeki bilgisizliğin çok manevi bir onayıdır. Tanrı'yı ​​arama sürecini deneyim ve deney yoluyla keşfeden şarkı, yatak odası ile Cohen'in birbirinin yerine geçebileceğini düşündüğü alternatif yerler arasındaki çelişkileri ele alıyor. Kendi sözleriyle:

“Bu kesinlikle uzlaşmaz çatışmalarda burada rahatça yaşayabileceğiniz tek an, her şeyi kucakladığınız ve 'Bak, lanet olası hiçbir şeyi anlamıyorum! '"

Anahtar Hattı: "Ve her şey ters gitmiş olsa da / Şarkıların Efendisi'nin huzuruna çıkacağım / Dilimde 'Hallelujah'dan başka bir şey yok"