İçindekiler:
Karl, müzik, sanat ve yazı konusunda tutkulu, uzun zamandır serbest çalışan bir yazardır.
Bubba B MC, hayatına nüfuz eden müzikle büyüdü. Dört çocuğun üçüncüsü ve bir farkla en küçüğüydü. İlk günlerinden beri kulakları müzik ve kelimelerle doluydu. O, “Benzersiz bir durumdaydım çünkü annem bana bebekken şarkı söylerdi. Daha sonra öğrendim ki ev hanımı olmadan önce yazar, şair ve şarkıcıymış.”
Kardeşleri ve babası da müzikal ortamının şekillenmesine yardımcı oldu. B, “Benden oldukça büyük iki kardeşim vardı. Farkındalık ve kavrayışa sahip olduğumda onlar zaten enstrüman çalıyordu. Babam ayrıca bir soca/calypso grubunda ritim gitarı çalardı, bu yüzden ritim benim için oradan geldi.”
B'nin babası bir boru tesisatçısı ve bir kaynakçıydı ve Kuzey Alberta'nın petrol altyapısının 'kaynakla kaynak yapılmasına' yardımcı oldu, bu yüzden B'nin çocukluğunun büyük bir bölümünde uzaktaydı. Hafta sonları, özellikle cumartesi günleri eve geldiğinde müzik çalardı. “Cumartesi günleri dekompresyon zamanıydı. Bir sürü plak çalacaktı. Birinci sınıf bir ev ses sistemi vardı ve tüm güzel şeyleri çalıyordu. Smokey Robinson, The Temptations ve Miracles'ı oynadı. Soul, R&B ve Sivil Haklar hareketinin müziğini çaldı.”
Bütün bunlar olurken, B'nin ağabeyi erken hip hop ve rap müziğe başladı. Ona yeni dans hareketleri öğretecek ve B, tüm farklı kilitleri ve molaları uygulamak için saatler harcayacaktı. “Okuldaki birkaç öğretmen öğle yemeği saatinde küçük çocuklara dans hareketleri öğretmemi istedi, bu yüzden koreografiye başladım ve çocuklara farklı hareketler ve hepsini birbirine nasıl bağlayacaklarını öğretmeye başladım.”
Bir hip hop sanatçısı olarak kimliğini şekillendirmeye yardımcı olan bir olay var. Bir aile gezisinden sonra babası ve kız kardeşi ile arabadaydı. B diyor. "Küçük kız kardeşim arka koltukta, babam arabayı sürüyordu ve ben ön koltukta babamın yanındaydım. Whodini'nin Freaks Come Out at Night şarkısını çalıyordu. Çok sıkı bir oluğu vardı. Normalde boğazı bağcıklı babama baktım, ellerini birbirine vurup içine giriyordu. Benden beş yaş küçük olan ablama baktım ve arka koltukta başını salladı. Farklı zihniyetlere sahip üç neslin tek bir kanal altında olduğunu fark ettim. Hip hop bunu yapacak güce sahipti!”
B, DJ'likten radyoya, tekerleme yazmaya kadar müzik endüstrisinin her kademesinde çalıştı. Başlangıçta bir parti MC olarak başladı. “Parti berbat olduğunda insanların arayacakları adamdım ve bir sonraki seviyeye geçmeleri gerekiyordu. Harikaydı ve onu sevdim. Sanat formumun bu şekilde kullanılması için gücü, kontrolü ve takdiri sevdim.”
Radyoya geçtiğinde onu rahatsız eden bir akım dikkatini çekti. B, “Çok fazla istek alıyordum ve dinleyicilerimizin çoğunun yetişkin değil, genç insanlar olduğunu hissetmeye başladım. Ortaya çıkan müziğin çoğunun gerçekten olumlu bir mesajı olmadığını fark ettim. Kariyerim boyunca, müziğimin yüzde 98,9'unun olumlu olduğunu veya bir tür ilham verici mesajı olduğunu söyleyebilirim. 'Büyük ganimet kızlarından' bahsetmiyordum. Müziğimin özü ve dokusu vardı.”
Spinditty'den
“Çocukların kendileri için tamamen uygun olmayan şarkıları aramasını ve istemesini sağlıyordum. Çocuklara, bir tür pozitiflik hissetmelerine yardımcı olacak şarkılar sağlamak istedim. Müziğim de bu çocukların anne babaları içindi. Onlar için de etkili olacak bir şey yaratmak istedim.”
Tekerleme yazmak onun için bir gözlem ya da deneyimle başlar. B, “Bir ebeveyn olarak çocuğuma bu konu hakkında ne söyleyeceğimi veya bir grup çocuğa nasıl açıklayacağımı düşüneceğim. Ondan sonra sıfırdan başlıyorum. Melodi veya bas hattı veya davullar için bir fikrim olacak ve sonra bir koro oluşturacağım, ayetler oluşturacağım, iyileştireceğim ve sonra stüdyoya getirip bırakacağım.”
B'nin kariyerinde bahsettiği zorluklardan biri, Amerika'nın Kanada'nın müzik endüstrisi üzerindeki etkisidir. “Pound için pound, dolar dolar için Kanada, ağırlığımızın çok üzerinde yumruk atıyor. Tüm zamanların en çok satan country sanatçısı Kanadalı, tüm zamanların en büyük yetişkin çağdaş sanatçılarından biri Kanadalı. Burada sahip olduğumuz sektöre yatırım yapmalıyız, sanatçılarımızı ve sanat eserlerimizi sadece kendi cephemizde bir tür tanınma veya onay almak için ABD'ye ihraç etmemeliyiz.”
Kanada'da yerel bir hip hop sahnesi kurmak daha geniş bir meydan okumadır. B, “CRTC tarafından Calgary'deki sanatçılar ve hip hop topluluğu adına konuşma yapmam istendi. Standard Radio'nun Kanada'daki ilk hip hop radyo istasyonu lisansını almasının nedeninin bir parçasıydım. Kanada'da, ulusal bir kimlik ve ulusal bir hava yaratmaya odaklanan yerel hip hop/R&B müziğine hitap eden bir radyo istasyonu markasına sahip olmak için yeterince güçlü bir topluluğa sahip olduğumuza inanıyordum.
Ne yazık ki B, Kanada'nın hala 7/24 hip hop/R&B/kentsel radyo istasyonuna sahip olmadığına dikkat çekiyor. “Üzücü çünkü tüm bu inanılmaz sanatçıların kıçlarını kaldırıp plak satmaları ama bizi destekleyecek yerli bir istasyonumuz yok” diyor.
Gelecek onun için şu anda “çok açık ve gökyüzü yüksek”. B, “Kendi şeridimi oyuyorum. Markam genişliyor. Canlı performanslar, atölye çalışmaları ve turneler yaparak pozitifliği, şarkılarımı ve kapsayıcı imajımı olabildiğince çok kişinin gözüne sokmanın yollarını düşünüyorum. İlişkilerinden ayrılmış ve haklarından mahrum edilmiş insanlara bir ışık feneri sağlamak istiyorum.”
B şu anda yaratıcı bir alanda, bu yüzden onu etkileyebilecek pek çok başka sanatçıyı dinlemiyor. Diğer alanlarda yaratıcı enerji bulur. “Nefes almak ve kardiyo yapmak için çok fazla derin su koşuyorum, dinleniyorum, meditasyon yapıyorum, okuyorum, nasıl yeniden düzenleyip yeniden çalışabileceğimi görmek için geçmişte yaptığım şeyleri dinliyorum” diye açıklıyor.
Çoğunlukla, müziğinin ve sanat eserinin ilham verme ve etkileme eğiliminde olduğu demografiyle bağlantı kurmayı sever; aileler, çocuklar ve ebeveynler. Bunu şöyle açıklıyor: “Artık inanılmaz bir 'çevrelerinin aşırı farkında' küçük bir insanın babası olduğum için, hedefe ve özellikle gelecek nesil için en iyi mesaj ve örneğe daha da odaklandım. müzisyenler ve sanatçılar mümkün olduğunca geliyor.”
