İçindekiler:
Nalini, anlam, analiz ve eleştirel düşünme sevgisini farklı bir bakış açısı getirmek için filmler, medya ve tartışmalarla birleştirir.
"Koca"
Sırada, karanlık bir sokakta yürüyen bir adam görüyoruz. Yeterince masum, kendi işine bakıyor, ancak videoda kendisinin de temsil edilen üç parçası var.
Kelimenin tam anlamıyla, kendisini çeken iki parçasıyla paralel olarak izleyebileceği iki yolu vardır.
Kocanın siyah giyinmiş ve kırmızı ara sokaktaki versiyonu, kocanın yanlış yapan ve ayartmaya meyilli olan kısmını temsil eder. Sokaktaki kırmızılar ve kocanın kırmızı versiyonunda asılı duran kadınların olması, cazibenin ne olduğunu (diğer kadınlar, genelevdeki kadınlar, fahişeler vb.) daha da netleştirir ve vurgular.
Videonun çeşitli noktalarında, kocanın bu kısmına doğru eğildiğini ve bu parçasına karşı aktif bir şekilde savaşmak zorunda kaldığını görüyoruz ve bu parçasının, yapması gereken doğru şeyi, nerede olması gerektiği konusunda tekrar tekrar hatırlatılması gerekiyor. olmak ve onun eğilimlerine karşı, kendisinin diğer kısmı (beyaz giyinmiş kısmı).
Kocanın beyaz giyinmiş ve beyaz ışıkla ara sokaktaki versiyonu, kocanın karısını aldatmak istemeyen ve doğru olanı yapmak isteyen tarafıdır. Bu parça, kocayı çeken diğer parçaya (siyah giyinmiş olan) karşı defalarca mücadele etmek zorundadır. Bu, dansla, yüz ifadeleriyle ve zamanın (nerede/kiminle olması gerektiği) hatırlatılmasıyla gösterilir.
Kocanın gri versiyonu, kocanın "gerçek" versiyonunu yansıtır. Yüz ifadeleri, beden dili ve kendisinin hem beyaz hem de siyah versiyonlarına yaptığı çizim sayesinde, kocanın sadakat ve ayartma arasındaki mücadelesi video boyunca aktif olarak aktarılıyor.
Sembolizm: Çekme
Karısının kocasının sadakatsizliği ve sorusuyla ilgili vermesi gereken kararın genel belirsizliği fikrini daha da desteklemek için, karının gerçek hayattaki karısına doğru tam anlamıyla (çekme hareketi yaparak) çektiğinin beyaz ve kırmızı yansımalarını görüyoruz. Bu ayrıca, kadının kendisini çeken iki parçası olduğunu yineler (kocasını affetmek isteyen kısım ve onu affetmek istemeyen kısım).
Aynaya sırtını dönüyor ve karar veremediğini yansıtarak duraklıyor ve kocasının eylemleri ve "iyi niyeti" ile ilgili çatışmasını daha da vurguluyor.
Sembolizm: Eldivenler
Karısının beyaz ve kırmızı versiyonlarında, kelimenin tam anlamıyla "ellerini gösterdiğini" gösteren eldiven yok. Bir kağıt oyununda birinin ellerini göstermesi, o kişinin oynaması gereken her şeyi göstermesidir. Siyah giyinen "gerçek" eşin eldivenleri var, bu da ellerini göstermediğini (kararını veya oynaması gereken kartları göstermediğini) gösteriyor.
Bitiş
Videonun sonundaki dans sahnesinde, karısının kocasıyla dans ettiğini, kendisinin üç versiyonu arasında gidip geldiğini, onunla dans ederken çatışmasının itme ve çekişini yansıttığını görüyoruz. Video, muğlaklık ve kararsızlık içinde olan eşin bittiği yerde bitiyor. Dans sona ermiştir, ancak yaptığı şey için onu affedip affetmeyeceğine karar vermemiştir.
Bu, karar verme zamanının sona erdiği, ancak hala bir karara varmadığı şeklinde yorumlanabilir.
Genel olarak, video aracılığıyla, kocasının sadakatsizliğini affedip affetmemek arasında kalan bir kadın ile kendini kurtarmak ve karısına sadık kalmak arzusu ile dışarıdaki ayartma ve şehvetlere teslim olma arzusu arasında kalan bir kocanın hikayesini izliyoruz. onun evliliğinden.
sorumluluk reddi
Kimbra'nın "Good Intent" müzik videosundaki anlam hakkında burada sunulan görüşler, Kimbra veya Kimbra'nın müzik ekibini yansıtmaz veya bunlarla bağlantılı değildir.
Videoyu henüz izlemediyseniz veya şarkıyı duymadıysanız, yukarıdan izleyin ve dinleyin.
