Mozart'a Ne İlham Verdi? En Önemli 5 Etki

İçindekiler:

Etki 2: Babası
Etki #3: Katolik Kilisesi
Etki #4: Diğer Besteciler
Özetliyor
Kaynaklar
Yorumlar

Linzie müzik, tarih, kültür ve edebiyatı keşfetmekten hoşlanan çevrimiçi bir yazardır.

Mozart Rönesans'tan çok sonra olmasına rağmen, böyle profesyonel bir müzik kariyeri yapma yeteneği, Avrupa'nın önceki Rönesans evrimi ile ilgiliydi. Duygu ve tutkunun daha önce hiç olmadığı kadar değerli olduğu bir zamanda büyüdü. Duygusal felsefe çağı olarak kabul edildi (Schenk 5). Yaşadığı Avrupa bölgesi de pek çok yerden farklı olarak Otuz Yıl Savaşları'ndan kurtulmuştu. Bu nedenle, insanlar savaşın yıkımına daha az odaklandılar ve beyinlerinin kültürün evrimine odaklanmasına izin verebildiler. Ayrıca, ana güç merkezleri kasabalarını kötü savaştan sonra yeniden inşa etmeye odaklanmadığından, prensler müzikal yeteneklere sponsor olmakta özgürdü. Viyana, Mozart'ın filizlenmesi için harika bir müzik merkezi haline geldi.

Etki 2: Babası

Mozart üzerindeki en büyük etki babası Leopold olmalıydı. Babası sadece ona ders vermek için kendi müzikal tutkularından vazgeçmekle kalmadı, aynı zamanda zihnini açmak için onu pek çok şeye maruz bıraktı (KBAQ). Leopold, hayatının çoğunu Mozart'ı bir dahi çocuk yapmaya odakladı. Dört yaşındayken minuetler bestelemeye başladı ve altı yaşına geldiğinde iyi bir keman eğitimi aldı. Altı yaşındayken, Hapsburg imparatorluk ailesi için klavsen (Dewald) üzerinde performans sergiledi. Ablası Maria Anna gibi yetenekli bir klavyeciydi.

Leopold da stilini oldukça etkiledi. Leopold sık sık ondan basit ve hoş bir tarzda yazmasını rica etti (Lockwood). “Hafif olan yine de harika olabilir” derdi (Lockwood). Bu, müziğinin çoğu için geçerlidir ve kesinlikle K.413-415 (Lockwood) konçertolarında görülebilir.

Etki #3: Katolik Kilisesi

Mozart, Katolik Kilisesi'nden de etkilenmiştir. 1774'ten 1781'e kadar Salzburg Mahkemesi'nde çalıştı. Babası, Mahkeme Organizatörü olarak bir randevu alması için onu teşvik etmişti (Anderson 513). Orada kilise için kutsal müzik ve oda müziği yazdı. Ayrıca piyano sonatları, keman ve piyano sonatları, serenatlar ve keman konçertoları (Lockwood) yazdı. Kilise ona istediği her şeyi yazabileceği, oynayabileceği ve çalışabileceği bir ortam verdi.

Bununla birlikte, çoğunlukla, kiliseden, zamanındaki birçok müzisyenin olduğu gibi etkilenmedi. Avrupa turları sırasında güzel, farklı müzikler duyuyor, kendisinden çok farklı geçmişlere ve yaşamlara sahip ilginç insanlarla tanıştı ve muhteşem yerler gördü. Bu turlar, Salzburg kilisesindeki müzik kariyeriyle ilgili artan memnuniyetsizliğine katkıda bulundu. Yeni Başpiskopos Hieronymus Colloredo ile olan ilişkisi de buna yardımcı olmadı. Reform odaklı çabaları Mozart'ın müzikal yaratıcılığını bastırdı ve onu boğdu. Başpiskoposun ana hedefleri “mahkeme harcamalarını azaltmak ve ayinde enstrümantal müziğin kullanımını azaltmak” (Dewald) idi.

Başpiskopos, Mozart'ın müzikal armağanlarını anlamadı ve Leopold ve Wolfgang'ın (Lockwood) yokluğundan rahatsız oldu. Buna Leopold'u Şapel Ustası görevine terfi etmeyi reddederek yanıt verdi. Reform odaklı fikirleri ve Leopold'u çok istediği pozisyona getirmeyi reddetmesi, Mozart'larla (Lockwood) tam bir bölünmeye yol açar. Mozart'tan Abbe Bullinger'a yazdığı bir mektupta şöyle yazıyor: "Siz, en sevgili dostum, Salzburg'dan ne kadar nefret ettiğimi çok iyi biliyorsunuz - ve sadece sevgili babamla benim orada katlandığımız adaletsizlikler yüzünden değil, kendi içlerinde bu adaletsizlikler yüzünden değil. Böyle bir yeri unutmamızı ve hafızamızdan sonsuza dek silmemizi istememize yetecek kadar!” (Anderson 594).

Kilise içindeki seçeneklerinden duyduğu memnuniyetsizlik onu dışarı çıkmaya zorladı. Artık ufkunu genişletebilirdi. Kilisenin güvenliği gitmiş ve bir dahi çocuk olarak yeniliği neredeyse yıpranmışken, kendi yolunu çizmek için kendini geliştirmesi gerekecekti.

Etki #4: Diğer Besteciler

Klasik dönemdeki diğer besteciler, müzisyenler ve sanatçılar da onu büyük ölçüde etkiledi. 1782'de Mozart, Lorenzo Da Ponte adında bir İtalyan libretto yazarı ve şairle tanıştı. Da Ponte, Viyana'daki İmparatorluk Tiyatrosu'nun resmi şairi oldu ve Mozart (World Bio) ile çalıştı. Da Ponte, Mozart'tan çok daha köklü ve deneyimliydi ve ona ilham kaynağı oldu. Opera, Mozart'ın en büyük tutkularından biriydi. Da Ponte, hayatının yaklaşık yirmi yılını opera metni yazarak geçirdi ve yaklaşık elli libretti (World Bio) yazmıştı. Da Ponte ayrıca libretti tonunun ne olması gerektiği konusunda Mozart'ın tonun ne olması gerektiğini düşündüğünden farklı bir fikre sahipti. Mozart, bir librettideki ana tonun komik olması gerektiğini düşünürken, Da Ponte libretti'nin duygularında sık sık değişiklikler olması gerektiğini hissetti (World Bio).

Mozart sonunda Da Ponte'den aldığı bu fikirleri operalarına uyarlamaya başladı. Mozart'ın babasına yazdığı mektupların çoğunda Da Ponte'nin ne kadar titiz olduğunu ve belirlediği libretti üzerinde ne kadar büyük bir eli olmasını sevdiğini tartıştı (World Bio). Da Ponte, Mozart için üç libretti yazdı ve ona çok şey öğretti. Da Ponte, İtalyan edebiyatı, tiyatrosu ve geleneği hakkında Mozart'ın henüz hayatının o aşamasında sahip olmadığı derin bir bilgiye sahipti (World Bio).

Mozart, Da Ponte ile birlikte Lenozzi di Figaro, Don Giavanni ve Cosi fan Tutte'yi üretti. Birçoğu, bunların onun en büyük İtalyan operaları (Lockwood) olduğunu düşünür. Aslında Figaro, Caron de Beaumarchais'in bir oyununa dayanıyordu. Da Ponte, bir operanın (Lockwood) gereksinimlerine uyacak şekilde çalıştı.

Mozart, hayatının ilk yıllarından itibaren Franz Joseph Hayden'ın çalışmalarını ve fikirlerini inceledi. Mozart'ın kökenine benzer şekilde Hayden, Hapsburg imparatorluk mahkemesi tarafından istihdam edildi. Hayatı boyunca yüz dört senfoni yazdı ve “Senfoninin Babası” olarak bilinir. Senfoninin boyut ve hacminin standardizasyonunu ekledi.

Mozart, Hayden'ın büyük müzisyenlerin karşılaması için belirlediği standartları karşılamak ve parçalamak için çok çalıştı. Birçok kişi Hayden'ı Mozart'ın tek “gerçek akranı” (Lockwood) olarak görüyor. 1785'te altı Quartet, K. 387, 421, 428, 458, 464 ve 465 yayınladı ve hepsini Hayden'a (Lockwood) adadı. Ardından, 1786'da, yine Hayden'a adadığı Huffmeister (Quartet K. 499) başlıklı tek bir şarkı ekledi.

Özetliyor

Sonuç olarak, Mozart'ın doğuştan gelen bir müzik dehasıyla doğduğu, ancak birçok dış etkiye de sahip olduğu eserlerinden oldukça açıktır. Babası onun içine temel bir müzik eğitimi yerleştirdi ve onu güzel bir dizi farklı sanat ve müzikle tanıştırdı. Avrupa gezileri onu dünyaya tanıttı ve bundan “zamanla çalışmaları ulusal stillerin bir sentezi oldu” (KBAQ). Salzburg Kilisesi, genç yaşlarında ona müzikle deney yapması için bir yer verdi ve sonunda onu geri püskürttü. Böylece onu müzik evreninde kendi yolunu çizmesi için gönderiyor.

Bach ve Handel gibi geç Barok dönem müzisyenleri Mozart'a örnek olmuş ve Mozart onların müziğine dair derin bir bilgi birikimi geliştirmiştir. Klasik dönemde sanatçılar ve müzisyenlerle kişisel ilişkiler geliştirdi ve büyük bir müzisyenin ne olması gerektiğine dair beklentilerini karşılamak için çok çalıştı. Sonunda, kendi ölümü kavramı onu takip etti ve sular altında bıraktı. Requiem bestelemeye başladı ve zihni ve bedeni dağıldı.

Kaynaklar

Anderson, Emily. Mozart'ın Mektupları ve Ailesi Cilt I. New York. MacMillan, 1966.

Anderson, Emily. Mozart'ın Mektupları ve Ailesi Cilt II. New York. MacMillan, 1966.

Dewald, Jonathan. "Mozart, Wolfgang Amadeus (1756-1791)." Avrupa, 1450-1789: Erken Modern Dünyanın Ansiklopedisi. Charles Scribner's Sons, 2004. History Resource Center'da basılmıştır. Farmington Tepeleri, MI.

Lockwood, Lewis. "Wolfgang Amadeus Mozart." Dünya Biyografi Ansiklopedisi, 2. baskı. 17 Cilt Gale Research, 1998. History Resource Center'da basılmıştır. Farmington Hills, MI: Fırtına.

"Lorenzo Da Ponte." Dünya Biyografi Eki Ansiklopedisi, Cilt. 20. Gale Group, 2000. History Resource Center'da basılmıştır. Farmington Tepeleri, MI.

"Mozart Büfe". KBAQ. < http://www.kbaq.org/music/mozartbuffet/mozartslife>

"Wolfgang Amadeus Mozart". Mfiles . Müzik Dosyaları Ltd. 1999-2010.