Synth Albüm İncelemesi: Kizunaut'tan "The City by the Sea"

Karl, müzik, sanat ve yazı konusunda tutkulu, uzun zamandır serbest çalışan bir yazardır.

Kizunaut'tan Deniz Kenarındaki Şehirden İlk İzlenimlerim

Kizunaut'un The City by the Sea albümü, içinde yaşadığımız topluma ve onun bize baskı yapma biçimlerine ve onun kısıtlamalarından kaçma özlemimize karanlık, yırtıcı bir bakış atıyor. Hırıltılı gitar, kaba kenarlı synth ve Kizunaut'un soğuk, keskin vokal sunumunu birleştirerek, modern toplumun konunun özüne inen daha az hoş yönlerinin bir portresini oluşturuyor.

The City by the Sea'nin Kizunaut'un tavizsiz şarkı sözlerini ve keskin sesini birleştirme şekli, albümün mesajını eve götürüyor. Bu nazik veya kulakları ısıtan bir ses değil ama albüme nüfuz eden keskin kenarlı karanlığın genel hissine uyuyor. Sesinde, söylediklerini dinlemeniz ve açığa çıkanlardan uzak durmamanız konusunda ısrar eden amansız bir şey var.

Hırıltılı gitarın altta yatan davullar ve genellikle saldırganlıkla ilerleyen ve ilerleyen bas ile birleşimi, The City by the Sea'yi dolduran karanlığın ve ağırlığın etkisine katkıda bulunur. Müziğin tamamında beliren tehditkar bir his var, daha şiddetli bir şeye yayılmak üzere olan yeni başlayan bir tehlike hissi.

Kizunaut ayrıca albümde dolaşan, daha parlak ve daha yüksek synth çizgileri ve tepede parlayan melodiler ekleyerek bir miktar kontrast yarattı. Doğaları gereği nazik ya da tatlı değiller ama albümün geri kalanının tavizsiz sert müzikal fonunda onları öne çıkaran bir kontrpuan ekliyorlar.

Favori Parçalarım Analiz Edildi

“Deniz kenarındaki şehir”

“Deniz Kenarındaki Şehir” karanlık synth derinliklerinde suyun sesiyle başlıyor. Şarkının uğursuz bir özelliği var ve karanlık synth'lerin hacmi, düzensiz vuruşlarla hareket eden zonklayıcı bir vuruşla büyüyor. Altında metalik bir kenar ve organ akorları olan synth driftleri var. Altında hareket eden keskin kenarlı synth darbeleriyle kesilen Kizunaut'un sesinin sert netliğinin çekimini hissediyorum. Şimdi parça, uğuldayan, dönen synth'e giriyor ve bu amansız vuruş devam ediyor. Bu, keyif aldığım gerilim ve karanlıkla dolu bir parkur.

Karanlık bir yere yapılan bir yolculuk hikayesi bu şarkıyı dolduruyor. Satırlarda umutlu bir notla başlıyor, "Buraya ilk geldiğimizde ne hissettiğimi hatırlıyorum, dünya tamamen açıktı ve çok gençtik." “Fantezilerimiz karanlık denizde neon gibi parladı” sözlerindeki görüntüleri seviyorum.

Anlatıcının dediği gibi, bu fanteziler hızla hayal kırıklığına yol açtı, "Hiçbir şey umduğumuz gibi olmadı ve ne olduğumuzun çoğu okyanus tabanına battı." Koroda "Deniz kıyısındaki şehrin güzel ışıklarının cazibesine kapıldık, bu insan makinesinde sıkışıp kaldık" dediği gibi kasvetli bir değerlendirme var.

Kizunaut, satırda bir boşluk hissi uyandırmak için iyi bir iş çıkarıyor, "Dalgakıranın yanında duruyorum ve denize bakıyorum, buradaki rüzgarlar çok soğuk ve ruhum soğuk." Anlatıcının arkadaşları “çoktan gitti” ve dediği gibi “Artık rüya görmüyorum”.

Satırlarda bir kayıp ve kayıtsızlık duygusu var, "Eski arkadaşlar çoktan gitti ve ticaret rüzgarları yeni şeyler getiriyor ama hiçbir şey beni heyecanlandırmıyor." Sonunda anlatıcı, “Yine gitmek istiyorum ama dünyadaki her şehir deniz kenarında bir şehirken nereye giderim” sonucuna varır.

"Kaliforniya Bebek"

Hızlı, sert synth darbeleri, Kizunaut'un sert sesiyle birlikte hırlayan sert kenarlı overdrive bir gitarla birlikte bir çıngıraklı synth'in patlamalar halinde kesilmesiyle “California Baby”yi açar. Gitarın ritmi gibi hırlaması ve zonklamaya devam etmesi ve içinden parlak synth'lerin patlaması zorlayıcı. Bilgisayarlı synth patlamaları gitarın hırıltısında hareket ederken ritim durmaksızın atmaya devam ediyor.

Tüketim tarafından yönlendirilen bir toplumda bir anomi mesajı ve neyin önemli olduğunu unutma sevgisi bu şarkının sözlerine hükmediyor. Satırlarda güzel bir siberpunk referansı var, "California bebeği Blade Runner City'de yaşıyor Bu büyük bir yer ve şeyler, eh işte çıldırıyorlar."

Şarkı devam ederken, bir tüketim toplumunun tasviri çizgiye giriyor, “Kaliforniya bebeğim, o gerçek bir tatlı bal. Ah, parası olsaydı yapacağı onca şey.” "Kaliforniya bebeğim, öfkeyle sokaklarda yürüyen amnezi sisi içinde nefes alıp veriyorum" resmine çekildim.

“Paralel Dünya Çizgileri”

“Parallel Worldlines” raylardaki bir trenin yumuşak sesi, ıslak yağmur damlaları ve yüksek, gergin synth çanlarıyla başlar. Derin, keskin kenarlı bas zonklamasının kontrastını ve üstteki çanlarla birlikte titreşen davul vuruşunu seviyorum.

Kizunaut'un sesi, gitar onunla birlikte şarkıya keskin bir şekilde çarparken parçayı jilet gibi kesiyor. Müziğin yıkıcı kalitesine çekiliyorum. Piste çarpan sert gitar darbeleri ile agresif bir şekilde ileri sürülürken, sert vuruşlu vuruşla birlikte statik ve hırlama var.

Bu sosyal medya izolasyonu ve genel fiziksel izolasyon dünyasında, kendi bireysel dünyalarımızda yaşıyor gibiyiz. Şarkı başlarken fikir şu sözlerle kurulur: “Aynı sokaklarda iz bırakmadan yürüyoruz. Herkese açık yüzlerimiz ve gizlediklerimiz var.”

Aramızdaki mesafe hissi, koronun "Paralel dünya çizgilerimiz birbirinden uzaklaşıyor" sözlerinden yankılanıyor. Dijital iletişimle mesafenin silinmesi, beraberindeki ayrılık ironisi şu satırlarda güzel bir şekilde aktarılıyor: “Veri akışlarını içeri ve dışarı aktarıyoruz. Aradaki boşluktan ulaşmaya çalışıyoruz.”

Spinditty'den

Ayrıca son mısradaki Kizunaut'un “Tanrı Babil'i cezalandırmadı, o kule kendi kendine yıkıldı. Ruhlarımızın ağırlığından büküldü ve kırıldı.”

"Donmak"

Synth'in keskin atımları, metalik sesler ve “Freeze” başladığında genel bir süzülme hissi etrafında bir açık alan hissi var. Ana melodi, bozulan daha yüksek bir sentezde çalınır ve müziğe hızlı kalıplarda hızlı bir bas darbesi vurur.

Kizunaut'un sesinin ardında, müziğe gıcırtı, hırıltılı notalar düşmeden önce süzülen hayaletimsi sesler, kopukluk atmosferine katkıda bulunur. Gitarın sertliği ve keskin kenarları üzerinde akarken, fitil kurşun melodisini de seviyorum. Güçlü arka plan üzerinde yüzerken kaybolan ve başıboş dolaşan bir duyguya sahip ilginç bir baş synth solosu var.

Bu şarkı, buradaki şarkıda Neal Stephenson'ın ufuk açıcı siberpunk romanı Snow Crash'e atıfta bulunuyor. Açılış satırlarında uğursuz bir his var, “Kışı her yerde hissedebiliyorum. Yükselen fırtınaları gördüm. Şarkının dediği gibi tehlike var, “Mevsimler değişir, insanlar değişmez. Bunların hepsini daha önce gördük. İnşa ettiğimiz şey kalıcı olamaz.”

Koro, “Hiçbir şey yeterli değil, o yüzden donuyoruz. Tüm sistemler başarısız oluyor, bu yüzden donuyoruz. Bir kar kazasında tüm sistemler bozulur.”

Karamsarlık şu sözlerde devam ediyor: “Bu donmuş şehirde hepimiz yalnızız. Burada hepimiz sıcaklığımızdan çok çektik” ve “daha ​​iyi bir refah ve kontrol dünyası” hayal etmemize rağmen. Nihayetinde “ne kadar ileri gidersek gidelim, insan kalacağız” ifadesini buluyoruz.

"Susuz"

"Thirsty", bir zonklama düzeni oluşturan derin, değişken bas darbeleriyle başlar. Karanlık bir tel benzeri synth ve sabit davullarla birlikte müziğe şişerler.

Kizunaut'un sesi müziğe eşlik ediyor, karanlık synth kalıbı onun havalı lirik sunumunun altında akılda kalıcı bir vuruş oluşturuyor. Oldukça parlak bir melodi, çınlayan bir synth'deki müziği kesiyor, biz o zıplayan tel benzeri synth'e ve müzik bastıkça ritmin sürekli kalp atışına geri dönmeden önce.

Bu şarkıda taşan arzu ve tutku var. Ruh hali şu satırlar tarafından belirlenir: “Güneş battığında ve gece çöktüğünde, baskılarımızı hafifletmek için özel bir şey istiyoruz. Zevk kucağına kaçacak biri." Şehvetli bir teslimiyet satırlara nüfuz eder, “Ben gerçek şeyim bebeğim, susadığında bana sahip ol. Ben gerçek şeyim bebeğim, bu yüzden acıktığında beni ye."

“İnsanlar çok soğuk ve her şeyi gören yaralı kalp gözleriyle çok acımasız” olmasına rağmen, bu şarkı özlemimizin azalmadığına işaret ediyor çünkü “İçimdeki bu içgüdü senin de hissettiğin şey. ”

"Duman Yukarı"

Sert kenarlı düzensiz kekeleyen bir bas, "Up In Smoke"u açmak için hareket eder. Ksilofon benzeri bir yüksek synth, basların zıplayan, titreyen modelini ikiye katlıyor.Kulaklarım, vuruşların ve basların üzerinde patlayan sert synth'in daha yumuşak, daha sıcak bir synth ile daha parlak bir melodi çalan dengesiyle dengelenmesine çekildi. üstünde.

Bu şarkının temaları, geçmişi geride bırakmak ve onun "dumanda yukarı gitmesine" izin vermektir. Sözler açılırken, “Hayat oldukça zor olabilir, oldukça karanlık olabilir… Bu yakıcı acıyı içimde bu kara bulutu hissediyorum, onu rahatlatmak için elimden geleni yapıyorum” sözlerinde net bir ifade var.

Bu çatışma duygusu şu satırlarda devam ediyor, “Gelecek bilinmiyor. Geçmiş çok geride kaldı. Hepimiz çok kaybolduk ve kaos hüküm sürüyor” ve tek çözüm “her şeyin duman olup gitmesine izin vermek. Bırak her şeyi, bırak tüm hayatın yansın.”

Anlatıcı, neyin işe yarayıp neyin yaramayacağını bildiğini düşünmekten pişmanlık duyar. Sonuç olarak, “Çok düştüm ve yere düştüm ve ayağa kalkmak çok zor oldu.” Şarkı bittiğinde olumsuz eylemlerde bulunduğunu anlar ve sonuçlarını görür. Tepkisi, “Bu bir felaket, bu sefil durum. İleri gitmem ve geçmişin ölmesine izin vermem gerekiyor."

“Gerçek İnsan”

“Gerçek İnsan”, sanki bir kulüpten geliyormuş gibi, akan trafik ve bas zonklama sesini karıştırmaya başlar. Hacim olarak büyümeye başlar, keskin, orta hacimli synth içeri girerken, danslı bir kaliteye sahip hızlı bir zonklama vuruşu müziğe dokunur.

Değişen, zıplayan synth'lerin gitarın hırıltılı hırıltısıyla birlikte hareket etmesi gibi sevdiğim bir kalite var. Ayrıca, ritim devam ederken ve parçaya enerji verirken, altındaki daha sert seslerle kontrast oluşturmak için müziğe şarkı söyleyen yüksek bir sentezleyici de var.

Hayatımızın her yönünü manipüle etmeye çalışan ve bizi birbirimizle sürekli rekabete iten bir dünyada yaşıyoruz. Bu şarkı, sonuç olarak karşılaştığımız sorunları araştırıyor. Şarkı basitçe başlıyor, “Dikkat için savaşıyoruz, zirveye çıkmaya çalışıyoruz. Eziyet edip koşuşturuyoruz, çok iyi görünmeye çalışıyoruz.” Anlatıcımız “ağa bağlı” olmayı reddediyor. Bunun yerine, "bağlantıyı kesmek ve daha eksiksiz hissetmek" istiyor.

Anlatıcımız soruyor, “Bana insan gibi davranman için ne gerekiyor?” koroda yer alıyor ve bunu olduğu gibi açıklayarak devam ediyor, “Düğmelerimize basıyorlar, böylece dans edip sallanıyoruz. Dünya dönmeye devam ediyor, yakında biz geride kalıyoruz.”

İnsan gibi muamele görmemenin sonucu, “hayat artık çok değişken. Hepimiz çok değiştirilebiliriz.” “İçinde yaşadığımız kafesi seviyoruz. Burası cennet değildi ve ben buna inanmıyorum” diye belirtiyor.

Karar

The City by the Sea, tutsak almayan bir albüm. İnsanları yavaş yavaş insanlığı soyan sosyal medyaya doymuş, anomi ile dolu kültürümüzün keskin bir incelemesidir. Kizunaut müziğinde meydan okumaktan korkmuyor ve bu hoşuma gidiyor. Dile getirmek istediği bir vizyonu var ve bunu ilginç dinlemeler sağlayacak şekilde yapıyor.