İçindekiler:
Karl, müzik, sanat ve yazı konusunda tutkulu, uzun zamandır serbest çalışan bir yazardır.
İlk İzlenimler
Faustbot'un Technicolor Dreamboat'ı yüze doğrudan, ham sonik bir tokat. Müziğinin kökünde punk rock özü var çünkü şiddetli, tavizsiz ve tartışmalı konulara girmekten çekinmiyor. Dünyanın sosyal adaletsizliklerine, ekonomik eşitsizliğine ve siyasi yozlaşmasına öfkelenen bir albüm.
Burada bir belirsizlik yok, Faustbot'un neye inandığını ve nasıl hissettiğini tam olarak biliyorsunuz. Yazdığı kelimelere kanalize edilen öfkeye dair bir farkındalık var. Sözlerine de yansıyan hüzün beni duygulandırıyor. Faustbot'un samimiyetini ve dürüstlüğünü de canlandırıcı buluyorum. Dünyaya kendi mücadelelerini ve yaralarını göstermekten korkmuyor. İnançlarının gücüne daha da fazla derinlik katıyor ve doğrudan kalbinden konuştuğunu açıkça ortaya koyuyor.
Müzik, her türlü muhalefeti keser, uğuldar ve ezer. Davullar çalıyor, gitarlar cesur bir sesle hırlıyor ve synth'ler genellikle bozuk ve çarpık. Faustbot, sesini içi boş ve robotik hale getiriyor, bu da sözlerinin gücünü artırıyor ve onlara kasvetli bir kalite veriyor.
Sert kenarlarına rağmen, Technicolor Dreamboat aynı zamanda içe dönük ve okuryazardır. Faustbot iyi okumuş, politik olarak bilgili ve eşitsizliğe ve baskıya karşı koyma ve gördüğünde ona meydan okuma konusunda tutkulu bir arzuya sahip. Bu albümde olduğu gibi net, güçlü bir direniş mesajı ve sosyal katılım duygusu taşıyan yeterli müzik yok.
En Sevdiğim Şarkılar Analiz Edildi
"Giriş", hızla saldıran davullar, tırmanan bir işitsel saldırı ve cesur gitarlarla başlıyor. Faustbot'un içi boş vokalleri yankılanırken davullar gümbürdüyor. Onlarda müziğe uygun olduğunu düşündüğüm boş bir robotik nitelik var. Davullar bırakmıyor, hırpalıyor ve şarkı sözlerinin hızlı ateş hızına ayak uyduruyor
Faustbot, albümde ondan neler bekleyebileceğimizi ortaya koyuyor. “Burada ikimiz de bir müzik karmaşasının sınırındayız. Ve artık yepyeni bir şeye geçmenin zamanının geldiğini düşünüyorum.” MIDI tetikleyicilerle beslenen davul makinesi, “çift osilatörlerden sentezlenmiş” bas çizgisi ve çaldığı gitarlar “keskin ritimler ve sörf rock lead'leri” gibi “arkadaşlarını” tanıtıyor.
“Burası tek kişilik bir şov” diyerek her şeyi yazıyor ve yapıyor. Alaycı bir bükülme ile ekliyor: "İşitme kaybı için çok üzgünüm, kendi işimi karıştırıp ustalaşıyorum." Politika, uzaylılar ve kıyamet hakkında nasıl şarkılar yazdığından bahsetmeye devam ediyor ve ekliyor: "O halde, sıkı durun, saygıdeğer seyirciler, işler tuhaflaşacak."
"Bunların saçmalık olduğunu düşünüyorsanız, o zaman gitmekte özgürsünüz" diye eklediği bir "sorumluluk reddi" var çünkü hikaye "tam burada bu konularda" yatıyor. "Kısalık zekanın ruhuysa, o zaman ben lanet olası bir salağım."
Faustbot devam ediyor, "Bak, kelimeler sığmıyor, o yüzden sayfaya sığmayanları yırtıp atıyor." “Hızlı ateş sözleri kalbine giden yolsa, onları hızla yüzüne tüküreceğim” diye kabul ediyor ve “doğru yerdesin” sonucuna varıyor.
Gürleyen davullar, derin bir gırtlak bas zonklaması ve parçalayan ziller “Boiled Down”ı açar. Açısal gitar sürücüsü kulakları yırtar ve ilahi, bozuk vokaller gitarların ritmik dalgalanması üzerinde hareket eder. Faustbot'un sicimi içinden geçerken vahşi davullar vurmaya devam ediyor, davul saldırısı devam ederken mesajlarını net bir şekilde iletiyor. Basit, güçlü gitar hattının gelgit kuvvetinin tadını çıkarıyorum.
Bu şarkıdan modern toplumun savurgan doğasına karşı şiddetli bir çığlık kopuyor. Faustbot, “manzaraları, insan deneyiminin doruklarını görmeye geldiğini” söyleyerek başlıyor, ancak şimdi kendisini “bu kırık dünyanın sıkıştırılmış varlığından kurtulabileceğine ikna olmamış” buluyor.
İnsanların, ondan kurtulan “zenginlere harcanan kaynaklar” ile bir ölüm arzusuna sahip gibi göründüğüne dikkat çekiyor. “Bir hendekte kanlar içinde yatsınlar ama umursamıyorsun, zerre kadar bile değil” diye devam ediyor.
Koroda Faustbot, “Kaynadı, aşağı iniyor” diyerek işimizi kolaylaştırıyor ve “fırtınalı havalar geliyor, çocuklarımızı boğacak” diye ekliyor. Yıldızlar düşüyor ve düşerken “bizi parçalara ayırıyorlar”.
“İsraf ettiğimiz tüm yiyecekleri” ve “tadı güzel olmasına rağmen (biz) gazyağı ile ıslattığımızı” söylerken bir sonraki hedefi saf müsrifliktir. Bakışlarımızı, ürettiğimiz ve israf ettiğimiz fazla gıda miktarıyla “sürekli yemek zilini çalabileceğimiz” “soğukta kalan, korkunç bir şekilde titreyen tüm aç insanlara” yönlendiriyor.
Faustbot, “Satın alınmayanlar atılır, böylece açlar cehennemden kurtulamaz” diye eklerken dinleyicilerin bakışlarını başka yöne çevirmesine izin vermiyor.
“Görüşürüz Cehennemde Şef” davullar sarsılıp sıçrarken, minör bir anahtar melodi taşıyan uluyan, pürüzlü bir synth ile başlıyor. Lider synth'in uluyan kıvılcımları ve vokallerin sertliği ve kenarı, şarkının mesajına aciliyet katıyor. Kıvrılıp trompet çalan yüksek sentezdeki gerilimin sınırına çekiliyorum. Çarpıcı, boğumlu synth, içi boş sesli vokaller üzerinden çığlık atıyor.
Faustbot'un sönen ateşi altında ultra zenginlere sıra gelir. Hiçbir şeyin daha iyiye gitmediğine ve "bu hızla asla olmayacağını varsayabiliriz", ancak hiper zenginlerin umurunda değil çünkü "başka bir kıtaya veya çürümüş kapitalist devlete" kaçabileceklerine dikkat çekiyor. Varlıklarını sıvılaştırabileceklerini ve "proleleri geride bırakabileceklerini" de ekliyor.
Ancak, bazı insanların onlar için başka planları olduğunu da ekliyor. “Kalenizi alacaklar” ve kapıları basacaklar. Devam ederken sözlerinde gaddarlık var, “Seni içeride bulacağız ve bir kazık kapacağız. Onu buruşmuş, körelmiş ve bomboş kalbine çakacağız."
Spinditty'den
Nasırlı ellerle inşa edilenin çözülmeye başladığını (başladığını) göreceğiz” diye ekliyor. Bir politikacıya rüşvet vermek için kullanılan her doların "onu sizin için yapanların kanıyla lekeli" olduğunu söylemeye devam ediyor.
"Güç, kaldıraç kullanmaktır" gerçeği, eğer sıradan insanların bir kaldıraç aracı olarak kullanmak için nakitleri yoksa, "eğer biraz güç istiyorsak, havucu bir kenara bırakıp sopayı çekmemiz gerekir" anlamına gelir.
Kalın gitar telleri "The Rehabilitation of George W. Bush by the Coward Corporate Media"ya başlamak için yükselen bir nota taşırken davullar titriyor ve titriyor. Metalik bir ses çıkaran synth işkence görmüş bir şey gibi kıvranırken, vokaller tüküren bir girdapta hızlanıyor.
Kıpırdayan, yüksek sesin tekrar eden bükülmesi dönen bir endişe hissi eklerken vokaller yankılanıyor. Yüksek sentezin gergin hissini oldukça etkili buluyorum. Gitar müziğin içinde hırlıyor, koro yükselirken başka bir katman ekliyor.
Hafıza deliği, en kötü vahşetlerin kaybolabileceği bir yerdir. Bu şarkı, hafıza deliğinin George W. Bush ve yandaşlarını nasıl yuttuğuyla ilgili bir şarkı. Faustbot, "Bu, kendini aynı şekilde kuşatan bir canavarın hikayesi" diyerek başlıyor.
Kendi dönemindeki infazlara rağmen nasıl “merhametli” olduğunu iddia ettiğini ve 11 Eylül “yaşayan kabusu”nun Irak'taki savaşlarla birlikte “Yecüc, Mecüc ve Büyük Canavar”ı yaşatmak için nasıl kullanıldığını hatırlıyoruz. ve Afganistan.
Koro basitçe şöyle der: “Onun adı ölümden başka bir şey değildir. Her canlı nefesi yeni bir gün batımını getirdi” şarkısından önce bize Bush'un başkanlığı sırasında olanları hatırlatmaya devam ediyor.
Faustbot, insanları korkutup paranoyaklaştırarak, “çölde lojistik hüküm sürdüğü” için “sözleşmeden nakit” yaparak terörden kâr elde ettiğini belirtiyor. Faustbot'un dediği gibi ikinci koro kuşkuyla doludur, "Bazı günler o kadar çılgınca geliyor ki inanmak için cesaret edemiyorum, ama hepsi yasal." “Canavar kral”ın bir efsaneye dönüştüğünü de ekliyor.
New Orleans'ta, Bush yönetiminin uygun şekilde yanıt verememesi, "ölülerin şehrin sokaklarında yüzdüğü, kasaba arenasının kalabalık olduğu, hayatta kalanların beyaz üstünlükçüler tarafından avlandığı" bir durumla sonuçlandı. Faustbot, dönemin FEMA başkanı Michael Brown'a atıfta bulunarak, bize Bush'un “bir iş çıkardığını” söylediğini hatırlatıyor.
Faustbot, "canavar kralın, CIA'in emperyal direnişin hayatından kurtardığı herkese işkence emri vermeyi sevdiğini" belirttiği için, Abu Ghraib hapishanesindeki işkence konusu da Faustbot'un incelemesine giriyor. “Orada çekilen fotoğraflar zamansız, bin kelimeyle kağıda dökülmüş” diye ekliyor.
Faustbot, "Saltanatı sona erdikten sonra krala ne oldu?" diye sorar. Olanlardan kendisinin sorumlu tutulduğunu varsaymak mümkün olsa da, medyanın “uysal, arkadaş canlısı bir yaşlı adam kişiliği” yetiştirdiğini ve insanların bunu övdüğünü de ekliyor. “Yaşayan her nefesinde Yoksul, sakat ve ölü bıraktıklarına bir lanet” olduğu sonucuna varıyor.
"The Funk", yumuşak, zonklayan davullar dönen yüksek, vızıldayan synth kütlesiyle birleştirildiğinden, korkak bir gitar çizgisiyle birlikte enerjik olarak akan bir vuruş hareketi olarak ortaya çıkıyor. Davullar hızla uzaklaşırken ve açık, kasvetli vokaller üstlerinde yankılanırken synth'in kıpırdamasından zevk alıyorum. Twangy gitar vokalleri destekliyor ve davullar parçalanıyor.
Depresyon, yıkım için korkunç bir güçtür ve Faustbot, etkileri hakkında konuşmaktan korkmuyor. Semptomlar, başını “gazlı bez sisinin içinde” bırakır ve konsantre olamaz. Ağırlığı ona “kurşun bir önlük gibi” çarptığından, “Beynim çığlık atıyor ve başlangıç sebebinin ne olduğunu açıkça göremiyorum” diye devam ediyor.
“Karışmış zihnimin içinde bazı teller kesişiyor ve dünya kararıyor” diye belirtiyor. O kadar kötüye gidiyor ki, "bazen aklım beni öldürmeye çalışıyor." Koroda dürüst olduğunu ve “çevre üzerinde sadece değersiz bir leke” gibi hissettirdiğini söylediğini söylüyor. Faustbot, "biraz sıkıldığı" kadar sık olduğunu, ancak "mahkum gibi" hissetmesine neden olan "eski yaraların açılmasına" neden olduğunu söylüyor.
Depresyon enerjisini tüketir ve onu kanepede "susmasına" bırakır. "İyi hissedene kadar geçen günleri" geri sayarken, "baskının arttığını" hissediyor. Sırada, depresyon ona “ruhumu ne tür bir gaddarlık yaratabileceğini görme endişesi” veriyor ve onu “etiketliyor” ve onu sersemletiyor.
Faustbot için gerçek şu ki, "Yedi yaşımdan beri intihar düşüncelerim var ve cennette mahsur kalana kadar ilaçlarımı kullanmaya devam edeceğim." Önemli olmadığını çünkü onlar olmadan “beni korkutan bir korkaklıktan” kurtulamayacağını da ekliyor. Zamanını müzik yaparak geçirmeyi tercih ediyor çünkü “iş, sanat, benim, eğlenceli ama kahretsin terapi.”
Faustbot'un vizyonu, "bu bozuk ekonomide ruh sağlığına kötü davranıldığı" şeklinde genişliyor. İşçi sınıfı işlerinin "bizi ezdiğini ve ardından sağlığımızı darmadağın ettiğini" belirtiyor. Sonuç “zihinler paramparça, hayatlarımız raylarda”. Günü atlatmak için ilaçlarını alacağını da ekliyor, ancak "içimden bir ses benim böyle yaşamam, ölümüne çalışmam gerektiğini söylüyor."
Faustbot, "çizgiyi başka bir zamana, ciddi bir yeni dünyaya geçtik" endişesi taşıyor. “İlaçlarımızın dış semptomlarımızı tedavi ediyor olabileceğini” ancak “reçetelenmiş yaşamlarımıza girmemize yardımcı olduklarını” söylüyor. “Yaşayan hastalığı tedavi etmeseler de, semptomlardan kilometrelerce daha iyi olduklarını unutmayın.”
Dönen, neredeyse kahramanca bir synth hattı yukarı tırmanıyor ve onun altında hızlı, vızıldayan davul sesleri hareket ederek “Primer or the Zorunlu Ska Song”u başlatıyor. Faustbot'un hızlı alevlenen sözleri ve kekeme davullarıyla hareket ederken sevdiğim ana melodide bir "casus filmi" niteliği var. Melodinin minör anahtar doğası, mesajın karanlığını vurgularken, içi boş, açık vokal onu daha net hale getirir ve ska ritmi devam eder.
Kurumsal sınıflar, giderek daha zehirli, zarar verici bir kapitalist sisteme ve sonuç olarak toplumu aşındırmaya başkanlık ediyor. Faustbot bu şarkıdaki durumu derinlemesine inceliyor. “Patronum beni izliyor, seni izlerken onu izliyor” bir sistemde “vidanın sıkılmasına” atıfta bulunarak açılıyor. Her hareket takip ediliyor ama Faustbot uyarıyor, “Bir gün, oh, patlayacağız. . Tutmak, tutmak, hepiniz yolundasınız!”
Koroda, “Televizyonda yeni bir akım” görmeyi umduğunu ifade ediyor. Tüm sektörlerde greve giden işçiler.” Bu arada Faustbot, işsizlik kontrollerinin sona ermesiyle kendisini “tekrar işten atılmış, dış kaynaklı, otomatikleştirilmiş” buluyor. “Merkezciler konuşuyor, yardım etmek istediklerini söylüyorlar ama asla parmaklarını kıpırdatmıyorlar. Onlar sadece kendilerini korurlar.”
Faustbot'un satırda açıkladığı gibi, "Bütün bu orta sınıf konuşmaları, işçi sınıfını kimin ölebileceği ve kimin kurtulacağı kamplarına ayırmayı amaçlıyor." “Her hareketimizi kontrol eden neoliberal güçlerin” kendilerini kurtarılmayı hak edenlerin hakemi olarak gördüğünü söylüyor.
Faustbot, “sermaye dini” ve onun bir erdemi ve bir günahı üzerinde durur. “Tek erdem net kârdır ve günah onu kaybetmektir” diye açıklıyor. İş dünyasındaki en büyük masraf emektir, bu yüzden şarkı sözlerinde belirtildiği gibi, "Neden işleri otomatikleştirmeyesiniz ve emeğin maliyetini cebinize almıyorsunuz?"
Faustbot'a göre bu tür bir düşünce, "kendilerini eksik bırakan boşluğu doldurmak" için daha fazla paraya ihtiyaç duyan "Üst-süit psikopatlar"dan geliyor. “O açık deliklere ne kadar para akıtsalar”, içlerindeki boşluğu asla dolduramayacakları ve bunun da onları “bu kırılan dünyayı ve bizi tüketmeye” götürdüğü sonucuna varıyor.
“Utopia”, bir vuruş vuruşunun eşlik ettiği salınımlı, enerjik olarak sıçrayan bir synth ile başlar. Davullar hızlanırken, daha hassas, daha yumuşak hissi veren vokaller, albümün çoğunu çevreleyen ağırlığı ve karanlığı bırakarak, canlandırıcı bir melodide yükselir.
Koro yükselirken parıldayan synth'lerin nasıl yükseldiğini seviyorum. Değişken, parlak synth lead'e ve nazik vokallere geri dönüş var. Synth hattını sallayan tahrik davulları, şarkı sona erdiğinde koronun kavisli tırmanışıyla bozulur.
Bu şarkı, belki de insanlığın yeni bir varoluşsal paradigma yaratmak için dışarıdan bir müdahaleye ihtiyacı olduğuna dair bir şarkı. Faustbot, atmosfere çarpıp yere temas ederken "metal bir topun dönen görüntüsü" hakkında konuşuyor. Barış içinde geldik ve uzaylılar için de aynı şeyin söylenebileceğini umuyoruz. Faustbot, "altı parmaklı ellerine uzanmanın" ve ayrıca birbirlerinin ruhlarının dokunsal bir görüntüsünü yaratır.
“Bu günün geleceğini ummuştuk” diyerek devam ediyor çünkü kontrolden çıkmış kapitalizm yoluyla “yırtılmış ve parçalanmış” olanın yerini alacak “yeni bir bilgeliğe” ihtiyacımız var. Faustbot, "müziğimizi ve dansımızı paylaşmak istiyoruz" diyor, böylece uzaylılar "getirebileceğiniz barışı paylaşabilirler".
Faustbot, “bu Balık çağını temizlemek için yepyeni bir paradigmaya ihtiyacımız olduğuna” işaret ediyor. “Birçoğumuz isteyerek körüz, devam etmek için biraz yardıma ihtiyacımız var” diye detaylandırıyor. Faustbot'a göre sorun, "liderimizin öncülük etmesi ama sonra onların izini bulandırması" ve bu yüzden kendimizin arkasını göremememizdir. Sonunda, bu liderler “bizi başarısız kılmayı başardılar”, bu yüzden artık onlara ihtiyacımız yok.
“The School Shooting”i başlatmak için agresif, kaynayan synth bas çizgisine hücum eden davullar eşlik ediyor. Keskin, patlayan vokaller devreye girerken gitarlar parlak yüklerini koruyorlar. Melodik koro, şıngırdayan, şıngırdayan gitarlar üzerinde ritmik vuruşlar devam ederken hareket ederken, dokunaklı kontrast beni duygulandırıyor. Faustbot'un staccato vokal dağıtımı, sözleri tekrar dağıtıyor. Kıvranan bir synth dizesi, kelimelerin karanlığına rağmen parıldayarak davul saldırısının tepesinden atlarken sesi kesiliyor.
Bu şarkıda, bir başka Amerikan okuluna silahlı saldırının katışıksız dehşeti gözler önüne seriliyor. “İşte geliyor, silahı var, ateş ediyor” diye başlıyor. Güne "sadece başka bir Salı" olarak başlamış olmasına rağmen, daha fazla çocuk için koridordan aşağı inmek. Şimdi "Sessiz ol, yine de aşağı in. Bil ki hiçbir şey eskisi gibi olmayacak."
“Biz ne yapacağımızı biliyoruz. Hayatımız boyunca bu an için eğitim aldık.” Bir an şefkatle ekledi, "Umarım buna hiç gerek duymamıştır." Bir sınıf arkadaşının anksiyete atağının ve “arkadaşları tarafından güvenli bir şekilde aşağı çekilmesinin” tasvirinde bir terör görüntüsü çizilir. Sanki bir çocukmuş gibi ağzını ver."
Bunun gerçek dehşeti, “Onu alt etmeye çalışacak hiçbir kahramanın olmadığını biliyoruz”. Silahlı olması, “şimdi bizi kimse kurtarmaya gelmiyor” diye bir şey değiştirmiyor. Yapabilecekleri tek şey, “ölümün yüzüne bakarken” iblisleriyle yüzleşmek. Bu durumda, "hatalı bir hapşırık hepimizi hiçbir şey bırakmadan bırakabilir."
Faustbot, "korku ve ter, karışma" atmosferini ve ikinci kat pencerelerinin açık olduğu, ancak sığacak kadar yeterli olmadığı korkunç gerçeğini çağrıştırıyor. Hemen yan tarafta "bir başka staccato patlama, çığlık atıyor" var. Genç bir kadın “Siktir git” diyor ve “kapıyı kırıyor, koşmaya başlıyor” ve ardından korkunç bir “ıslak gümbürtü” olduğu için “bir iğne düşmesi, vurulma ve ani çığlık” duyuyorlar ve şimdi sersemlemiş bir sessizlik içinde oturuyorlar, öyle olduklarını bile bile şaşkınlık içinde oturuyorlar. sonraki.
Son an geldi ve gerçekten bir şans olmasa da "onu dışarı çıkarmak ya da denerken ölmek" için tek bir şans var. Şimdi kapı tekmeleniyor ve “silahını kapıyorlar, 'herkes kaçsın' diye bağırıyorlar” ama gidecek hiçbir yer yok. Bir "vuruş sesi duyulur" ve anlatıcı "yerdeyim" der. Devam ediyor, "Güneşten daha parlak yanan delik dışında kendimi çok üşüyorum." Sonunda "çığlıklar bulanıklaşıyor, gözlerim kapanıyor." Şarkı basitçe “İşte gidiyorum, eve geliyorum” diye bitiyor.
Çözüm
Technicolor Dreamboat, eşitsizlik ve adaletsizlik konusunda benzer bir öfke duygusuna sahip Teksaslı bir yazar olan Jim Hightower'ın bir alıntısıyla çok iyi özetleniyor. "Yolun ortasında sarı şeritler ve ölü armadillolardan başka bir şey yok" dedi. Faustbot tavır alır, sesini yükseltir ve dünyanın yanlışları hakkında sessiz kalmayı reddeder.
