Akor Yapısı ve Akor Formül Listesi

Akor enstrümanlarını çalan birçok müzisyenin akor yapımı konusunda iyi bir bilgisi olmasına rağmen, birçoğu onları çalmak için tamamen belleğe (veya notasyona) güvenir. İyi bir ezberlenmiş akor repertuarına sahip olmak harika olsa da, akorların nasıl oluşturulduğunu ve adlandırıldığını anlamak akor bilginizi önemli ölçüde genişletir.

Akor yapısı bilgisi, daha önce hiç öğrenmediğiniz akorları sadece akorun adını görerek ve adın gerçekte ne anlama geldiğini anlayarak çalma yeteneği verir. Ayrıca akorları tahmin yerine 'sağlam' müzik bilgisine dayalı olarak değiştirmenize olanak tanır. Akor dizileri üzerinde doğaçlama yapmak isteyenler için, hangi notaların çalınan akora ait olduğunu ve hangilerinin olmadığını bilmek, bu temel akor tonlarını doğru bir şekilde hedefleyebilmeleri ve akor dışı tonları buna göre tedavi edebilmeleri için bir avantajdır.

Akorlar Nasıl Adlandırılır

Akorlar iki ana kısımda isimlendirilir. İlk kısım, akorun temel aldığı notanın adıdır (akorun KÖK'ü olarak da bilinir). İkinci kısım, akorun tipini (veya kalitesini) ifade eder. Sözcükleri veya sayıları veya her ikisini birden içerir ve akorların diğer notalarının kökle birlikte nasıl seçildiğini açıklar.

Örneğin, C majör 7'li akorda, adın ilk kısmı (yani kök) C'dir ve ikinci kısım (akor türü) majör 7'dir. Benzer şekilde, F# minör 7. akorda, kök F# (F keskin) notasıdır ve ikinci kısım olan minör 7. , akor türüdür. Bb majör akorunda, kök Bb (B düz) notasıdır ve akor tipi veya kalitesi majördür. Muhtemelen bildiğiniz gibi, bir akor majör olduğunda, genellikle majör kelimesini çıkarır ve sadece kök adıyla (bu durumda Bb) çağırırız.

Kök notayı bulmak, her zaman verildiği gibi yeterince kolaydır, ancak adın ikinci bölümünde hangi notaların belirtildiğini bilmek için iki şey yapmalıyız:

Not* Akor tonlarını bulmanın bir yolu olarak majör gamdan bahsetmek tamamen kolaylıktır. Akor tonları aslında büyük ölçekten veya herhangi bir diziden gelmiyor; akor formüllerini uygulamak için sadece kullanışlı ve tanıdık bir ölçüt. Herhangi bir 'diyatonik' ölçek de aynı şekilde işe yarar, ancak tüm formüller farklı olurdu. Ana skala, tüm diyatonik skalalar arasında açık ara en iyi bilinenidir; bu yüzden bu amaç için kullanılan tek kişidir.

Bu dersin sonraki kısmı, en yaygın akor türlerinin her birinin formülünü listeler. Herhangi bir temel akorun formülünü bildiğinizde, ipucu adında olduğu için daha belirsiz akorların notalarını bulmak kolaylaşır.

Akor Formül Listesi

Aşağıda, her birinin formülü ve kök notaya dayalı örneği olan akor türlerinin bir listesi bulunmaktadır. C. Bu tam bir liste değil - bu imkansız olurdu ve ayrıca size akorların nasıl oluştuğunu ve ismin yapıyı nasıl yansıttığını anlamanızı sağlamak olan dersin amacını da bozardı. Belirli akorlar için daha ayrıntılı bilgi listenin altında verilmiştir. Umarım, aşağıda belirtilmeyen bir akor türüyle karşılaşırsanız, notaları bulmak için eğitimli bir girişimde bulunabilirsiniz.

Akor Yapımı | Akor Formül Listesi

akor tipi	formül	C'deki örnek
Ana		CEG	Kök ve 3 arasındaki büyük 3. aralıktan sonra adlandırılır
Küçük		C Eb G	Kök ve b3 arasındaki küçük 3. aralıktan sonra adlandırılır
7.		CEG Bb	DOMINANT 7 olarak da bilinir
Binbaşı 7.		CEG B	Kök ve 7. majör gam notası arasındaki majör 7. aralıktan sonra isimlendirilmiştir.
küçük 7.		C Eb G Bb
6.		CEG A	6. majör nota eklenmiş majör akor
küçük 6.		C Eb G A	6. büyük ölçekli nota eklenmiş küçük akor
Azaltılmış		C Eb Gb
azalan 7.		C Eb Gb Bbb
Yarı azalmış 7.		C Eb Gb Bb	Ayrıca minör 7thb5 olarak da adlandırılır
artırılmış		C E G#
7. #5		CEG# Bb
9.		CEG Bb D
7. #9		C E G Bb D#	'Hendrix' akoru
Binbaşı 9.		C E G B D
9. eklendi		CEG D	Oktavın ötesine uzanan akorlara, 7. akor mevcut olmadığında 'eklenmiş' denir.
küçük 9.		C Eb G Bb D
küçük ekleme 9.		C Eb G D
11.		C E G Bb D F	3'ü, 11'i ile bir çatışmayı önlemek için genellikle atlanır.
küçük 11.		C Eb G Bb D F
7. #11		C E G Bb D F#	11 ve 3 arasındaki uyumsuz çatışmayı önlemek için genellikle 11. akorlara tercih edilir.
Binbaşı 7. #11		C E G B D F#
13.		C E G Bb D (F) A	3. ile bir çatışmayı önlemek için 11'i genellikle atlanır.
Binbaşı 13.		C E G B D (F) A	3. ile bir çatışmayı önlemek için 11'i genellikle atlanır.
küçük 13.		C Eb GB D F A
Askıya alınan 4. (sus, sus4)		C F G
Askıya alınan 2. (sus2)		C D G	Bazen ters çevrilmiş bir sus4 (GCD) olarak kabul edilir
5. (güç akoru)		CG

Akor Formül Odak

ANA Akorlar

Majör akorların formülü 1 3 5'tir. Bu, eğer Do majör akorunun nasıl yapıldığını bilmek istiyorsak, Do majör gamının 1., 3. ve 5. notalarını alacağımız anlamına gelir. Benzer şekilde, G majör akorunu oluşturmak isteseydik, G majör gamının 1., 3. ve 5. notalarını kullanırdık.

C majörünün hem ölçeğine hem de akoruna daha yakından bakalım.

C majör skalası şu notlardan oluşur: C D E F G A B C

Bu skalaya 'majör akor' formülümüzü (1, 3 ve 5) uygulayarak C, E ve G notalarını elde ederiz.

Hepsini aynı anda (hatta birbiri ardına) çalın ve bizde Do majör akoru var. Akoru daha dolgun kılmak için notalardan herhangi birini çoğaltabiliriz. Örneğin, C E G E G C'ye veya enstrümanımızın izin verdiği başka bir düzenlemeye sahip olabiliriz.

Notaları herhangi bir sırayla çalabiliriz, ancak genellikle en düşük perdeli notanın (bas nota) kök olmasını isteriz. Kök en alt nota ise akorun KÖK KONUMDA olduğunu söyleriz. Başka bir nota en düşük sesli notsa, akorun ters çevrildiğini söyleriz. Kök pozisyonundaki akorlar, ters çevrildikleri zamana göre daha kararlı ve dengeli ses çıkarma eğilimindedir. Ters çevrilmiş akorların daha ince, daha az kesin harmonik etkisi vardır. Her iki türün de (kök ve ters) müzikte yeri vardır.

Ayrıca, başka bir enstrümanın akorun bas notasından daha düşük bir bas nota çalıp çalmadığına da bağlıdır. Örneğin, bir gitarist en düşük nota olarak E ile C majör akorunu çalarsa, akorun ilk inversiyonda olduğu söylenir. Bununla birlikte, aynı anda bir bas gitarist kök notayı çalıyorsa (gitarist tarafından çalınan E'den daha düşük), akorun genel sesi (bas artı gitar) herhangi bir dinleyiciye göre olacağından, akor tekrar sabit ses çıkaracaktır. kök konumu.

KÜÇÜK Akorlar

Minör akorlar için formül 1 b3 (flat 3) 5'tir. Orta notanın alçaltılması dışında majör akora benzer. Başka bir deyişle, kök ile 3. akor arasındaki mesafe (veya aralık) majör akordakinden daha küçüktür. Bu aralığa minör 3. denir ve bu yüzden akora MINOR denir.

Spinditty'den

Do minör akorunu yapmak için bu b3. notayı elde etmek için C majör gamının 3. notasını alıp alçaltıyoruz (aynı harf adını koruyarak). Böylece, ana akor formülünün bize verdiği C E & G yerine, C Eb (E düz) & G elde ederiz.

ANA 7. Akorlar

7. majör akorların formülü 1 3 5 7'dir. Yani dizinin 7. notası eklenmiş bir majör akordur. Do majör 7. akor notalardan oluşur: CEG & B. Bu akor tipindeki majör kelimesinin bunun majör tip akor olduğu gerçeğine değil, akorun 7. majör olduğuna atıfta bulunduğuna dikkat edin. Kökün üstündeki 7. aralık Bu, onu düz bir 7. kullanan aşağıdaki 7. akordan ayırır - 7. nota kökün üzerinde 7. minördür.

7. Akorlar

7. akorlar için formül (aynı zamanda baskın 7'ler olarak da adlandırılır) 1 3 5 b7'dir.

Bu formülü C majör gamına uygulamak bize C E G & Bb notalarından oluşan C7 akorunu verir.

Not* 'Baskın 7.' terimini kullanırken dikkatli olun, çünkü 'majör veya minör gamların 5. (baskın) notası üzerine inşa edilmiş 7. akor' olan daha resmi bir anlama sahiptir. Aslında bir akor işlevine atıfta bulunuyor, ancak modern zamanlarda terim, anahtar veya ölçekten bağımsız olarak 1-3-5-b7 formülüyle herhangi bir akoru adlandırmak için kaçırıldı.

MINOR 7. Akorlar

Minör 7. akorların formülü 1 b3 5 b7'dir. Yani C minör 7. C Eb G & Bb notalarından oluşur. Düz bir 7. eklenmiş küçük bir akor.

Genişletilmiş Akorlar

Şimdiye kadar ele aldığımız akorların büyük gamın alternatif notalarını kullandığını fark etmiş olabilirsiniz. Yani, ilk notayı aldık, ikinciyi kaçırdık, üçüncüyü aldık, 4'ü kaçırdık, 5'i aldık ve 7'ye kadar böyle devam ettik. Bunu çoğu akorun üçte birlik olduğunu söyleyerek açıklayabiliriz. Başka bir deyişle, her nota ile bir sonraki arasındaki boşluk (veya aralık) üç harf adını kapsar.

İşte yine C majör skalası, akor C majör 7'si kalın olarak belirtilmiştir.

C D E F G A B C

C'den E'ye 3'ün aralığıdır, çünkü üç harf içerir: C, D & E. Benzer şekilde, E'den G'ye de 3'tür, çünkü 3 harfi kapsar: E, F & G ve G'den B'ye de bir 3. G, A ve B harflerini kapsadığı için 3. Hepsi aynı boyutta 3'lü değiller; E'den G'ye küçük bir 3'tür, çünkü diğer ikisinden bir yarım ton daha küçüktür, bunlar majör 3'lerdir, ancak boyutları ne olursa olsun, hepsi 3'üncüdür çünkü hepsi 3 harften oluşur.

Notaları 3'erli aralıklarla daha fazla nota eklemeye devam ederek 7'den daha fazla uzatabiliriz, ancak bunu görmek için ölçeği bir oktavın ötesine genişletmemiz gerekiyor. İşte iki oktav üzerine yazılmış C majör gamı. Kalın yazılan notaların hepsi 3'er aralıkla verilmiştir ve son nota gamın 9. notası olan D'dir. Bu bize formül 1 ile C BÜYÜK 9. akoru verir 3 5 7 9. Daha önce 'majör 7.' örnekte bahsedildiği gibi, buradaki majör kelimesi, kökün üzerindeki 7. majör 7. aralığı ifade eder. ve düz bir 7'ye indirilmemek.

C D E F G A B C D E F G A B C

Görüldüğü gibi 9. nota (D) 2. nota ile aynıdır, ancak biz ona 3.'lük aralıklarla notaları yığarak ulaşıldığını göstermek için 9. nota demeyi tercih ederiz. Aynısı diğer notlar için de geçerlidir. Notaların gerçek perdesi (kayıt) önemli değildir; bir piyanonun zıt uçlarında olabilirler. Bu işleme devam edilerek daha da genişletilmiş akorlar oluşturulabilir, bize 11. ve 13. akorlar verilir. Bu kadar gidebiliyoruz. 13. gamın notasına bir 3'lük daha eklersek, başlangıç ​​notumuzun iki oktav yukarısındaki C'ye geri döneriz. Yani akorlarla ilgili olarak 13'ten büyük bir sayı görmezsiniz.

Akorlardan belirli notaları çıkarmanın mümkün ve genellikle arzu edilir olduğunu burada belirtmekte fayda var. Örneğin, 13. akorların 7 notası vardır (formül 1 3 5 b7 9 11 13 ile). 3. ile uyumsuz bir şekilde çatışabileceği için genellikle 11'i atlıyoruz. Akorun genel sesine fazla bir şey eklemediği için 5.'yi de atlayabiliriz. Aslında, 13. akorun temel sesini iletmek için gerçekten ihtiyacımız olan tek şey notalardır: 3, b7 & 13. Kök bile sadece bu 3 nota kombinasyonu ile ima edilebilir.

Artırılmış ve Azaltılmış Akorlar

Şimdiye kadar, tüm akorlar kullandı not 5 doğrudan majör gamdan, ancak nota 5'i yükselterek veya alçaltarak değiştiren iki önemli akor türü daha vardır.

ARTIRILMIŞ Akorlar: Bir majör akor (1 3 5) alıp 5'i #5'e yükseltirsek, artırılmış bir akor elde ederiz. C majör C, E ve G'den oluştuğundan, C artırılmış C E ve G#'dan oluşur

Bazen 5 numaralı notayı içeren diğer akorları görebiliriz. Örneğin, Do majör 7 #5. Daha önce gördüğümüz gibi, C majör 7'si CEG & B'den oluşur, bu nedenle C majör7#5, CEG# ve B'den oluşur

Artırılmış akorların sembolü vardır ^+, örneğin, C⁺ C artırılmış anlamına gelir

AZALMIŞ Akorlar: Bir minör akor (1 b3 5) alırsak ve 5'i b5'e düşürürsek, azalan bir akor elde ederiz. Dolayısıyla, C minör C Eb G'den oluştuğundan, akor, C azalmış, C, Eb & Gb'den oluşur.

Artırılmış akorlarda olduğu gibi, azaltılmış akorlar da uzatılabilir. İki önemli şey var, yani: Azaltılmış 7. ve yarı azalmış 7.

Azaltılmış 7. akor, notalardan oluştuğu için garip bir ses yapısına sahiptir: 1 b3 b5, basit azaltılmış akor gibi, ama aynı zamanda iki kez indirilmiş bir 7. nota içerir! Bu nota çift basık 7'li (bb7) diyoruz. Bu akorun formülü 1 b3 b5 bb7'dir. Akor, C azaldı 7. C Eb Gb'den oluşur ve… bekleyin… Bbb. Bbb elbette A ile aynı geliyor, ancak akor adlandırma sistemimizde doğru olması için, bir tür 7. akor olduğunu göstermek için Bbb olarak adlandırılması gerekiyor.

Yarı azalmış 7. akor (tamamen) azalmış 7. akora benzer, ancak 7. akorun iki yerine bir kez indirilmesi dışında. Formülü 1 b3 b5 b7'dir ve C yarı azaltılmış 7. notalardan oluşur: C Eb Gb & Bb. Bu akor ayrıca minör 7thb5 olarak da adlandırılır, çünkü gördüğünüz gibi, minör 7. akora benzer, ancak 5 yerine b5'e sahiptir.

Azaltılmış akorlar ° sembolüne sahiptir, örneğin, C°7, C'nin 7. azalması anlamına gelir.

Yarı azaltılmış akorların sembolü vardır ^Ö7 (ya da bazen sadece ^Ö kendi başına) örneğin, C^Ö7, C yarısının 7.'de azaldığı anlamına gelir.

İleriye gidiyor

Akor adlandırma sisteminde mantığı (olduğu gibi) görebiliyorsanız, karşılaştığınız herhangi bir akor oluşturma problemini daha kolay çözebilirsiniz. Önemli ve iyi kullanılan akorların formüllerini ezberleyin ve daha belirsiz olanları oluşturmayı kolay bulacaksınız çünkü bunların hepsi önemli olanların uzantıları veya modifikasyonlarıdır. İpucu neredeyse her zaman isimdedir.

Sorular

Soru: add2 nerede? Sanırım Cadd2'yi C tuşunda oynayabilirim. Bana yardım eder misin?

Yanıt vermek: 2 akor ekle, 9 akor eklemenin başka bir adıdır çünkü bir gamın 2. notası 9. nota ile aynıdır. C ekle2 / C ekle 9 = C E G & D

Soru: "7th #11" ve "7th b5" aynı akor değil mi? Yoksa 7.#11 ve 7.b5 farklı mı çünkü 5 hala 7.#11 akorunda var mı? Daha sonra "7. #11" de 5'i atlarsanız, buna "7. b5" denir mi?

Yanıt vermek: Akorun en uygun adını belirleyen, müziğin bağlamıdır. C7b5 (C E Gb Bb) ile C7#11'i eksik 5. (C E (G) Bb F#) ile karşılaştırın. İlk durumda, C-Gb bir triton aralığıdır. Db-F'ye giderek standart şekilde müzikte çözülürse, o zaman Gb gerçekten bir Gb'dir (F'ye düşüyor) ve bir F# değil ve akor en iyi şekilde 7b5 olarak adlandırılır. 7#11'de aynı notanın yükselen, önde gelen nota kalitesi sonraki akorda G'ye yükseliyorsa, bu gerçekten bir F#'dir, Gb değil. Müzik bir sonraki akora standart olmayan veya işlevsel olmayan bir şekilde ilerliyorsa, en mantıklı adın seçilmesi, müziğin anahtarı ve komşu akorlar gibi diğer faktörlerin dikkate alınmasını gerektirir.

Soru: Bir piyanist piyano klavyesinde iki eliyle 7. akorları çalabilir mi?

Yanıt vermek: Evet.

Yorumlar

Casey 24 Temmuz 2020'de:

"Not* Akor tonlarını bulmanın bir yolu olarak majör gamdan bahsetmek tamamen kolaylıktır. Akor tonları aslında majör gamdan veya herhangi bir gamdan gelmez; bu sadece akor formüllerini uygulamak için kullanışlı ve tanıdık bir kıstastır. Herhangi bir 'diatonik' ölçek de aynı şekilde işe yarar, ancak tüm formüller farklı olurdu. Ana ölçek, tüm diatonik ölçekler arasında açık ara en iyi bilinenidir; bu nedenle bu amaç için kullanılan tek ölçek budur."

Dostum ben de tam olarak bunu anlamaya gelmiştim. Bu bölümü yazdığınız için çok teşekkür ederim, şimdi çok mantıklı geldi. Burada oturmuş küçük akor formülleri falan var mı diye merak ediyordum.

chasmac (yazar) 27 Haziran 2020'de İngiltere'den:

Kullandığınız parmaklar enstrümana bağlıdır - piyano, arp, gitar, ukulele vb.

Devamlı 14 Haziran 2020'de:

Diyagramla değil, sadece formülleri görerek parmaklar nasıl yerleştirilir?

"R-3-5" olarak

chasmac (yazar) 21 Kasım 2019'da İngiltere'den:

@ Dave

Slash akorları, genellikle bir melodik bas çalışmasının parçası olarak, bir bas notasının üzerine inşa edilmiş normal akorlardır. Am/G, basta akor olmayan ton G ile A minördür (A-C-E). Am7/G, G akor tonu üzerine inşa edilmiş Am7'dir (A-C-E-G).

chasmac (yazar) 21 Kasım 2019'da İngiltere'den:

@ Zack

Evet - bu bir 9'dur (1359) veya üçüncüsü düz bir 3'se (1-b3-5-9) küçük bir 9'dur. Notların sırası hiçbir şeyi değiştirmez, bu nedenle 3.'nün nerede olduğu önemli değildir - bu herhangi bir sus etkisini iptal edecektir.

Dave.. 20 Kasım 2019'da:

Eğik çizgi akorları nasıl oluşturulur? ve nasıl kullanılır, teşekkürler..

Zack 10 Eylül 2019'da:

Ya askıya alınmış bir 2 akorunuz varsa, ancak oktavın üzerinde üçüncü varsa, bu hala bir akor ekleme midir?