Majör Tuşların Akorları: Majör

Chasmac, 30 yılı aşkın bir süredir Londra'daki ve başka yerlerdeki çeşitli okullarda öğretmenlik yapan yarı emekli bir gitar öğretmenidir.

Her majör anahtarın, o anahtarın majör gamının notalarını birleştirerek oluşturulabilen bir dizi 'yerel' akor vardır. Akorların nasıl oluştuğuna daha detaylı bakmadan önce, önce büyük bir anahtarın ne anlama geldiğine bakalım.

Örneğin, C majör gibi bir majör anahtarda olan bir şarkıdan bahsettiğimizde, bu iki anlama gelir:

Ölçek Notlarından Akor Oluşturma

Herhangi bir tuşa ait akorlar, o tuşun ölçeğinin en az üç alternatif notası birleştirilerek üretilebilir. Bu bağlamda alternatif, ölçeğin her bir notasını almamız, sırayla bir sonrakini kaçırmamız, bir sonrakini almamız, ondan sonrakini kaçırmamız vb. anlamına gelir. Ölçekli notlarımız bitene kadar bunu yapmaya devam edebiliriz, ancak bu makalenin amaçları doğrultusunda kendimizi sadece üç notla sınırlayacağız. Bu bize, gamın her notası üzerine inşa edilmiş 'triadlar' olarak adlandırılan yedi akordan oluşan bir set verecektir.

Örneğimiz olarak C majör anahtarını kullanacağız, ancak ilke tüm majör anahtarlara eşit olarak uygulanır. Aynı zamanda tüm küçük anahtarlar için de geçerlidir, ancak bunlar kendi makalelerinde ele alınacaktır.

Şimdi bu akoru adlandırmalıyız.

C notuna dayandığı için, bu bir çeşit C akoru. Ne tür bir C akoru olduğunu bilmek için, C, (akorun kökü olarak adlandırılır) E (akorun 3'ü olarak adlandırılır) ve G (5'incisi olarak adlandırılır) arasındaki boşluklara (veya aralıklara) bakmamız gerekir. akor).

C ve E arasındaki aralığa 3. denir, çünkü 3 harften oluşur (C, D ve E).

E ve G arasındaki aralığa da 3. denir, çünkü o da 3 harften oluşur (D, E ve F).

Ancak, bu iki 3'lük boyut olarak eşit değildir. Yarım tonlar (veya yarım adımlar) hakkında bilginiz varsa, C'den E'ye 4 yarım tonluk veya yarım adımlık bir aralık olduğunu, E'den G'ye ise yalnızca 3 olduğunu görebilirsiniz.

C (C#) (D) (D#) E (F) (F#) G

C'den E'ye, E'den G'ye nasıl daha geniş olduğunu görebilirsiniz.

Biri diğerinden daha büyük olduğu için, büyük olana BÜYÜK 3'üncü ve küçüğe KÜÇÜK 3'üncü diyerek onları ayırt ederiz.

Yani ilk akorumuz bir MAJOR 3'üncü (C'den E'ye) artı bir MINOR 3'üncü (E'den G'ye) oluşur.

Bu yapıya sahip akorlara MAJOR TRIADS denir. Böylece ilk akor C MAJOR olarak adlandırılır.

Akor 3 farklı nota içermesine rağmen, pratikte bu notalardan herhangi biri, akorun adını değiştirmeden herhangi bir oktavda ikiye katlanabilir. Ancak, C, E veya G dışında başka bir nota eklenirse, akor artık C majör değil, başka bir nota olacaktır. Aynı ilke, burada listelenen tüm akorlar için geçerlidir.

Spinditty'den

Başka bir deyişle, bu notaları bir piyanoda çalarsanız, C majör üçlüsüne sahip olursunuz.

ANCAK

İkinci Akoru Oluşturmak

Tam olarak aynı süreçten geçersek ancak D'den başlarsak, D, F ve A notlarını aşağıdaki gibi alırız:

Akor Tablosu (Açıklama)

Son akorun farklı olduğuna dikkat edin. Her iki aralık da minör 3'dür. Bu yapıya sahip triadlara AZALTILMIŞ denir. Bir tür triad daha var, ancak ana anahtarlarda doğal olarak oluşmadığından buraya dahil edilmedi. Bu, iki büyük 3'den oluşan artırılmış üçlüdür.

Akor Fonksiyonları ve İlerlemeler

Akorların genellikle müzikte majör tuşlarda sahip olduğu işlevin kısa bir açıklaması.

Akor I > TONİK (Binbaşı)

Giriş paragraflarında bahsedilen tonik notaya dayanan bu akor, aynı kararlılık ve kesinlik hissine sahiptir. Çoğu şarkı bu akorda biter. Bu akor, müziğin TONAL MERKEZİ olarak kabul edilir. Besteciler ve şarkı yazarları bu akora gidip gelerek müzikal ve duygusal çeşitlilik yaratırlar.

Akor ii > SÜPERTONİK (Minör)

Bu, tonik üzerindeki konumundan adlandırılır. En yaygın işlevi, baskın akor olan V akoruna yol açmaktır, bu durumda işlevinin baskın olduğu söylenir.

Akor iii > MEDIANT (Minör)

Bu ölçek derecesi, TONIC ve DOMINANT arasındaki ortadaki konumundan adlandırılır. MEDIANT CHORD, işlev açısından oldukça değişken olarak kabul edilir.

Akor IV > ALT DOMINANT (Major)

Bu çok önemli bir gam derecesi ve akordur. Genellikle TONIC akorundan uzaklaşır. Birçok şarkı korosu bu akorla başlar. Bu akor, akor ii gibi, baskın bir işleve de sahip olabilir.

Akor V > DOMINANT (Major)

Bu, anahtarın dinamik olarak en önemli akorudur. Dinleyicide eve toniğe dönme beklentisi yaratır. Genellikle değiştirilir ve akoru artık bir üçlü değil, baskın 7. akor olarak adlandırılan, V7 etiketli başka bir nota ekleyerek daha da dinamik hale getirilir. Örnek C majör anahtarımızda, bu akor G, B, D ve F notalarıyla birlikte G yedinci (G7) olarak adlandırılır.

Akor vi > SUBMEDIANT (Minör)

Bu, medyan alt toniğin üzerinde olduğu kadar üst toniğin altında olduğu için böyle adlandırılmıştır. Submediant akor, tonikle yakından ilişkilidir.

Akor vii > BAŞLICA NOT

Bu, DOMINANT CHORD gibi, TONİK'e geri dönme konusunda güçlü bir eğilime sahiptir. DOMINANT 7. akor aynı işi daha inandırıcı bir şekilde yaptığı için nispeten nadirdir. Pop ve rock müzikte oldukça nadirdir ancak klasik müzikte kullanım alanı bulur. Diğer müzik türlerinde, genellikle baskın akorun, yukarıda bahsedildiği gibi, onu baskın bir 7. akor haline getirmek için bir 3. akor tarafından nasıl uzatıldığına benzer diğer notalarla genişletilir.

Birincil Triadlar

I, IV ve V akorları herhangi bir anahtardaki en önemli akorlardır ve birincil üçlüler olarak bilinirler. Bir çok müzik tek başına bu akorlar kullanılarak yazılır. Anahtarın tüm ana gamı ​​bu akorların içinde bulunur. Diğer triadlara 'ikincil triadlar' denir - kendi yollarıyla önemlidir, ancak birincil triadlar kadar önemli değildir.

Sorular