İçindekiler:
Akorlar bir gitaristin en iyi arkadaşı ve bir dinleyicidir. "Akorlar" olmadan çoğu modern melodi kulağa çıplak ve cansız gelecektir - ancak onları geri ekleyin ve ışıltı ve renk geri döner. Bu melodiler bir kez daha tanıdığımız tanıdık arkadaşlar oluyor.
İlk olarak, Akor Nedir?
Ama tam olarak bir akor nedir? Muhtemelen birçok insanın akortların bir şekilde birbirine ait olan ton grupları olduğuna dair bir fikri vardır -doğru bir fikir! Bu tonlar, tıngırdatılan bir gitar akorunda olduğu gibi aynı anda veya "Taps" gibi geleneksel boru aramalarında olduğu gibi sırayla çalınabilir. Her iki durumda da, bir akor içindeki ton seçimini yöneten bir mantık olacaktır - kulaklarımızın onları anlamlandırmasını sağlayan bir mantık.
Akorlar için en yaygın mantık “tertian armoni” olarak bilinir ve temelleri bu Hub'ın konusudur. Çok sayıda yazılı müzik örneği kullanacağım, ancak yardımcı olması için etiketler içerecekler - yani gerçekten müzik okumuyorsanız, yine de fikirleri takip edebileceksiniz.
Üçlü armoniyi anlamaya başlamak için bir an için müzikal gamları dikkate almamız gerekir. Bir ölçekte tonlar, aşağıdaki tabloda olduğu gibi nota adına göre alfabetik olarak düzenlenir.
Belirli bir gamın nota adları, alfabetik olarak en üst sırada yer alır; bu, aynı zamanda, düşük perdeden yüksek perdeye doğru sıralandıkları anlamına gelir. İkinci satır, notaların skala içindeki konumunu gösterir - buna genellikle onların "ölçek derecesi" denir.
(Ölçek derecesi 8 sembolüne dikkat edin.1” başka bir "a"yı gösterir - birinci ölçek derecesine benzer, ancak "daha yüksek" olan biri. Müzisyenler, gamın sekizinci notası konumundan bir “oktav” daha yüksek - “oktav” olduğunu söylüyorlar. Tüm sonuçların ve komplikasyonların tam bir tartışması burada yersiz olacaktır, ancak tüm nota adlarının farklı oktavlarda bulunabileceğini bilmek faydalı olacaktır. Dolayısıyla, her biri diğerlerine benzeyen, ancak diğerleriyle aynı olmayan birçok "a" vardır - ve aynı şey tüm nota adları için geçerlidir.)
“Tertian” terimi, “üç” anlamına gelen Latince bir kökten geldiğinden, “üçte birlik” tonlar seçilerek “tertian armonisi” oluşturulacağı mantıklıdır. Örneğin, bir “a” (ölçek derecesi 1) “c” (ölçek derecesi 3) ile çalınırsa, bu tonlar aşağıdaki müzik notasyonunda gösterildiği gibi “üçte birlik aralığı” oluşturur.
Ve eğer üç ton da kulağa hoş geliyorsa, üçü de "birlikte yığılmış" olarak düşünebileceğiniz bir yapı oluşturur.
Bir Triad'ı Seslendirmek Ne Demektir?
Bu "seslendirmede" üçlü daha az kompakttır ve artık yığılmış üçlülerden oluşmuyor gibi görünmektedir. Kulağa, kurnazca kararsız. Buna göre, "yığılmış üçte birler" versiyonu normal düzenleme olarak kabul edilir ve üç akor üyesinin nasıl yeniden karıştırıldığına bakılmaksızın "a" kök olarak kalır.
Aşağıdaki örnek, üçlümüzün birkaç olası "yeniden seslendirmesini" veya "yeniden seslendirmesini" vermektedir, ancak her durumda yalnızca üç farklı not vardır -a, c ve e- ve her durumda Örnek 3'te ilk karşılaştığımız düzenleme onun "ideal" yapı. Her durumda, başka bir deyişle, "a" kök olarak kalır.
Ancak üçlülerde farklı konumlarından daha fazlası var. "Kalite" olarak adlandırılan bir şey var - "iyi" veya "kötü" olarak değil, daha çok "tat" gibi. Örneğin, yukarıda verilen skalayı alırsanız, gamın ardışık her notasını kök olarak kullanarak üçlüler oluşturmak mümkündür. Ardından, aşağıdaki örnekte gösterildiği gibi yedi farklı üçlüden oluşan bir diziniz olur. Onları dikkatlice dinleyin ve her birinin farklı "tatlarını" -niteliklerini- ayırt edip edemeyeceğinize bakın.
Aynı şeyi “c” den başlayarak yaparak, hedefimiz olan e'ye ulaşmadan önce iki değil üç ton-c-keskin, d ve e-bemol- tonlarından geçtiğimizi görüyoruz. Bu dört, üç değil, yarım ton. Mantıksal olarak, üç yarım tonun minör üçüncüyü ve dört yarım tonun majör olanı oluşturmasını beklersiniz. Neyse ki, bu varsayımda haklısınız.
Ancak ortaya çıktığı gibi, bu dört tür gerçek müzikte eşit düzeyde gerçekleşmez. Örnek 7'deki yedi üçlü arasında hangi niteliklerin bulunduğunu bularak bunu anlayabiliriz (Bu konuda gerçekten hevesliyseniz, bir parça karalama kağıdı ve gitarınızı veya klavyenizi alın ve kendiniz çalışın, Başlangıç noktası olarak Örnek 7'yi kullanmak. Biraz sıkıcı olsa da harika bir alıştırma. Aşağıdaki Örnek 10 ile sonuçlarınızı kontrol edebilirsiniz - veya aceleniz varsa, sadece atlayabilirsiniz.)
Gösterildiği gibi, bizim aşina olduğumuz a-c-e üçlüsü de dahil olmak üzere üç küçük üçlü ve üç büyük üçlü vardır. Sadece bir tane azaltılmış üçlü vardır - yukarıda bahsedilen "b" üzerine inşa edilmiş kararsız-sesli üçlü - ve arttırılmış olan hiç yoktur. Gerçek müzikte dağılım bundan daha da eşitsizdir: genel olarak, büyük üçlüler küçük üçlülerden daha sık görünür, ancak bazı şarkılarda büyük üçlülerden daha fazla küçük üçlüler olabilir. Azaltılmış üçlüler, az önce bulduğumuz yedide bir oranından bile daha az yaygındır, ancak çoğu müzikte "nadir" terimini gerçekten hak etmiyorlar. Ve artırılmış üçlüler gerçek müzikal hayatta ortaya çıkar - ancak çoğu stilde "nadir" muhtemelen uygun terimdir.
Bu gözlem seti, şimdiye kadar kaçındığım bir adlandırma sorununu açıklıyor. Yukarıda a-c-e üçlümüzün (bütün üçlüler gibi) kökü olan a olarak adlandırıldığı belirtilmişti. Ama tam adı bu değil; biri bir "üçlü" veya bir "akor" anlamına gelirse, bu bir majör anlamına gelir. "Bizim" üçlüsü ise doğru bir şekilde "küçük" olarak belirtilmiştir.
Bu adlandırma kuralı mantıklıdır, çünkü en yaygın tür olan ana üçlülerin doğal olarak "varsayılan üçlü" olması beklenir. Yine de akılda tutulması önemlidir, çünkü çok fazla insan herhangi bir üçlüye yalnızca kök adıyla atıfta bulunur. Yapması kolay, ancak tekneler dolusu kafa karışıklığına davet ediyor, bu yüzden cesaretini kırmıyorum. Kolayca şöyle bir şey elde edebilirsiniz, örneğin:
Triad Dersimizi Özetlemek
Öyleyse, biraz özetleyelim. Şunları öğrendik:
Bu, bir oturum için oldukça fazla, bu yüzden başka bir Hub için daha fazla gelişme bırakalım!
Yorumlar
Doc Snow (yazar) 26 Eylül 2017'de Camden, Güney Karolina'dan:
Açıklığa kavuşturmak istediğiniz noktaya gelmenize sevindim!
Reginald Thomas 26 Eylül 2017'de Connecticut'tan:
Teşekkürler Doktor. Final ile çalışıyorum ve sadece nasıl yaptığınızı açıklamak istedim. İyi iş!
Doc Snow (yazar) 26 Eylül 2017'de Camden, Güney Karolina'dan:
Teşekkürler Reginald! Bunu söylemek için zaman ayırdığınız için minnettarım.
Örnekler Finale yazılımı kullanılarak oluşturuldu - muhtemelen en azından genel anlamda aşinasınızdır - ve ya PDF olarak kaydedildi (Mac OS bunu bir yazdırma seçeneği olarak sunuyor) ya da ekran görüntüsü olarak dışa aktarıldı. Daha sonra herhangi bir fotoğrafta yaptığınız gibi dahil edilebilirler. (Aslında, bu makaleye geri dönüp baktığımda, bunların hepsinin ekran görüntüsü yöntemiyle yapıldığını düşünüyorum - bu kırmızı altyazılara ve harflere izin veriyor. Tamamen siyah beyaz istiyorsam, PDF yöntemi bunu hızlı ve kolay bir şekilde yapıyor.)
Reginald Thomas 25 Eylül 2017'de Connecticut'tan:
Doktor - Harika makale. Teşekkürler!
Soru? Bu nota örneklerini makalenize nasıl yerleştirdiniz?
Doc Snow (yazar) 12 Mayıs 2015'te Camden, Güney Karolina'dan:
Teşekkürler! Yardımcı olmasına sevindim!
Colin Garrow 12 Mayıs 2015'te Inverbervie, İskoçya'dan:
Ben oldukça iyi bir gitaristim ve müzik okurum, ama akor teorisine hiç bu kadar sıcak bakmadım, bu yüzden bunun için teşekkürler, Doktor - çok yardımcı oldu. Oylandı.
Doc Snow (yazar) 11 Mayıs 2011'de Camden, Güney Karolina'dan:
Teşekkürler, DDS! Pardon kafanızı karıştırdı!
Bu, muhtemelen biriyle şahsen çalışırken en kolayıdır, çünkü kafa karışıklığı çok kötüleşmeden önce soru sorabilirsiniz.
Bu şeyler roket bilimi değil, ama düz tutulması gereken çok fazla ayrıntı var. Belki de bu Hub'a çok fazla şey sığdırdım?
David Sproull 11 Mayıs 2011'de Toronto'dan:
Oh, bu şeyleri anlamıyorum.. belki de bu yüzden okulda müzikte başarısız oldum.
Müzik yapmak eğlencelidir ama.
Doc Snow (yazar) 07 Şubat 2011'de Camden, Güney Karolina'dan:
Teşekkürler, 6SV! 'Orta' F akorunda çok detaylı parçanızı gördüm; iyi iş. İsterseniz buraya bir link koyabilirsiniz. Diğer ikisine de bakmam gerekecek!
Tuhaf bir şekilde, iki gece önce Cat Stevens'ın "Hard-headed Woman" şarkısının kapağında bir arkadaşıma eşlik ediyordum -- 'eğlenceli' çünkü bu şarkıda Bb ve F akorları arasında birkaç hızlı değişiklik var ki bu biraz zor olabilir . Aslında, Gm ve Cm'yi de içeren barre akorları için iyi bir egzersiz.
6 Telli Kıdemli 07 Şubat 2011'de:
Doktor, sabır ve açıklıkla burada çok şey anlattınız. Ve sonra video örnekleri de var… oldukça büyük bir çaba, gerçekten ve okumaya değer (kafiye amaçlı değil).
BTW, F Major'da 3/3 gönderiyi tamamladım, sonuncusu 1. Sreet'teki o korkunç bara adanmış…
Doc Snow (yazar) 09 Aralık 2010'da Camden, Güney Karolina'dan:
Çok teşekkürler, merhaba! Sizden haber almak her zaman bir zevktir ve bu Hub'ı beğendiğinize çok sevindim.
Merhaba Merhaba, 09 Aralık 2010'da Londra, Birleşik Krallık'tan:
Gerçek bir merkez ve zekice yazılmış. İyi hazırlanmış ve anlatılmış. Teşekkürler.
