Rock Gitar Dersleri: "Stairway to Heaven" Nasıl Oynanır

İçindekiler:

giriş
Birinci Bölüm
Spinditty'den
Ayet Bölüm İki
Üçüncü Bölüm
Interlude
Şarkı sözleri
Çözüm
Yorumlar

Long & McQuade'de bir gitar eğitmeni olarak sayısız öğrenciye (başlangıçtan ileri seviyeye kadar) pirzolalarını nasıl çalacaklarını veya geliştireceklerini öğrettim.

giriş

Rock müzikte daha tanınabilir bir giriş var mı? İlk arpejden itibaren herkes (yaşı ne olursa olsun) bunun hangi şarkı olduğunu bilir. Akor seslendirmelerinde azalan bas çizgisi ile inanılmaz derecede iyi yapılandırılmış (birden üçe kadar ölçüler, A, G♯, G, F keskin), akorlar ezginin geri kalanı için havayı belirler.

Bu akor şekillerinin çoğu kısmi barre akorlardır. Örneğin, Am, beşinci perdede standart bir kök 6 barının ilk dört notudur. İkinci akor (Am9 Maj7) çok yaygın değildir, ancak normal minör akoru takip eden birçok şarkıda bulunur. Bu değişiklik, 'God Bless The Child' köprüsünde, Tom Petty'nin 'Into The Great Wide Open' ve George Harrison'ın 'Something'inin ana ilerlemesinde bulunabilir. Am9 Maj7 için akor yazılışı şöyledir: G♯ (Yedinci Binbaşı), C (küçük üçüncü), E (beşinci) ve B (dokuzuncu).

Parmakla toplama veya hibrit toplama (toplama ve parmakla), bu bölümde esastır. Başparmağımı, indeksimi, orta ve halkamı normal sırayla kullanıyorum: dördüncü dize için başparmak, üçüncü dize için dizin, ikinci için orta ve birinci için zil. Çoğu öğrencinin parmaklarını almaya başlarken, çoğunlukla el pozisyonundan dolayı zorluk yaşadığını görüyorum. İpi kopardıktan sonra parmaklarınızın 'uçup gitmesine' izin vermeyin, onları klavyeye yakın tutun. Tüm akorlar için aynı pozisyonu korumaya çalışın ve gerekirse, avuç içi için bir bağlantı noktası bulun veya bazı oyuncular parmaklarını uygun teller üzerinde hizalı tutmak için serçe parmaklarını pena koruması tarafına tutturur. Arpej olmadan çalınan akorlar, en iyi şekilde 'kapma' tekniği ile icra edilir (başparmak ve parmaklar bir birim olarak çalışır).

Birinci Bölüm

Birinci Bölüm'ün mısra yapısı, yirmi beş ila otuz iki arasındaki ölçülerdeki farklılıklar dışında giriştekiyle hemen hemen aynıdır. Girişte olduğu gibi, bu bölüm çoğunlukla yaygın açık akor şekilleridir. Girişte dokuz ve on üçüncü ölçülerdeki Do Majör akorlar Birinci Bölüm, yirmi beş ve yirmi dokuz ölçülerinde çalınır. Bu, bu bölümdeki düzenlemeyi hatırlamaya yardımcı olur. Bu parçayı icra ettiğimde, hep bu bölümün ilerisini düşünürüm. Ayrıca, otuzbirinci ölçüde, Do Majörden Do Majöre değişim artan arpejler olarak çalınmaz. İnce farklılıklar, ancak bir fark yaratıyorlar.

Spinditty'den

Ayet Bölüm İki

İlk satır, girişin ilk satırının tam bir tekrarıdır (ve otuz altıncı ölçüdeki F ve E dolgu notalarının giriş dışında eklendiği tek zaman). İkinci satır, arpejlerin on altıncılara doğru ilerlemesiyle aynı ilerlemedir. Açıkça görülüyor ki, onaltılık notalar sekizlik notalardan iki kat daha hızlı olduğundan, acemi parmak toplayıcı için bunları yürütmek çok daha zordur. Perde el parmaklarınızı değiştirmeyin, diğer bir deyişle, toplama deseni parmaklarını (başparmak, işaret, orta, yüzük) değiştirmeyin, sadece ekstra notları ekleyin. Otuz dokuzuncu ölçüde, dikkatli sayın ve sekiz notaya uygun zamanlarını verin. Bu ölçüyü katı on altıncılar olarak oynamaya çalışırsanız, sonuç bile çıkmayacak. Tüm ölçü kendini dengeleyecektir.

Üçüncü Bölüm

Önceki bölümler daha tanınabilir olsa da, bu şarkının büyük bir kısmı. Parmaklar burada bir seçime yol açıyor ve bu bölümün çoğu tıngırdatıyor. Arpejlere geri dönen kırk dokuz ila elli yedi ölçüler bile seçilir (ayrıca bir elektro gitarla ikiye katlanır). Vızıldama bölümünde, sekizincileri ve daha büyük bir zaman değerine sahip tüm notaları inişler olarak ve on altıncıları inişler olarak ele alın. Bu bölümde bazı çok ilginç akor şekilleri. Em/D, D ve C/D, normal Root 5 barre akorlarının tümü üst kısımlarıdır. Akorların geri kalanı, FMaj7♭5 haricinde normal açık şekillerdir. Bu, ilk parmakla çubuk olmadan bir F Majör Kök 6 çubuk şeklidir. İlk parmak sadece E dizisindeki düşük F'ye basar ve açık B (ikinci) ve E'nin (birinci) çalmasına izin verir. Bu şekil yeni bir şey değil ve diğer perdelerde hoş sonuçlarla çalınabilir. Alice In Chains ve Rush bu şekilleri yoğun bir şekilde kullandı. Bu perdelerde aynı şekli çalmayı deneyin: üçüncü, beşinci, yedinci, sekizinci, onuncu. Bu perdelerde çok hoş bir ses veriyorlar. Aslında, sekizinci perdede çalındığında bu sadece bir CMaj7'dir: akor yazımı C, G, C, E, B, E şeklindedir.

Interlude

Bu bölüm zor, şarkının geri kalanından tamamen ayrılıyor. İlk iki ölçü oldukça yaygındır, sadece D Majör akorunun farklı tatları: Dsus2, D Major ve Dsus4. Bu değişiklikler birçok şarkıda kullanılmıştır. Aklıma, Tom Petty'nin cover'ladığı daha eski bir şarkı geliyor, Needles And Pins. Dsus2'den D Major'a geçiş çok hızlı olduğundan, akorların bu düzenlemesini yürütmek oldukça zordur. Bu iki akor için aşağı-yukarı vuruşları deneyin. Bu bölüm daha sonra normal bir Do Majör açık akoruna, ardından çok sıra dışı bir Cadd9♭5'e geçer. Akor yazımı: C (kök), E (üçüncü), G (beşinci), D (dokuzuncu), F♯ (düz beşinci). Jimmy Page, sıra dışı akorlar ve akortlarla kariyer yaptı. Çok havalı!

Altmış iki önlemde, zaman işareti üç dört olarak değişir. Altmış altıncı ölçüde iki dört zaman. Burada bazı özgürlükler almış olabilirim veya bu bölümün diğer transkripsiyoncular tarafından farklı şekilde yazıldığını görebilirsiniz, ancak bu işe yarıyor gibi görünüyor. Dikkatlice sayın ve doğru hissi elde etmek için bunu kayıt veya eğitim videosuyla karşılaştırın.

Şarkı sözleri

Çözüm

Dünyadaki tüm teoriler böyle bir şaheser yaratmanıza izin vermez. Yazmanıza yardımcı olabilir, ancak oluşturamaz. Jimmy Page'in bu melodiyi yazarken tüm bunların arkasındaki teori hakkında hiçbir fikri olmadığına dair hayatınız hakkında bahse girebilirsiniz. Tamamen yarattığı sese ve ruh haline güveniyordu. Çoğu sanatçının yazma şekli budur. Gönülden gelmezse inandırıcı olmaz.