Müzik Teorisi: Aralıklar

Chasmac, 30 yılı aşkın bir süredir Londra'daki ve başka yerlerdeki çeşitli okullarda öğretmenlik yapan yarı emekli bir gitar öğretmenidir.

Bir müzik aralığı, iki nota arasındaki perde farkının bir ölçüsüdür. Sözcüğün başka bir kullanımı, iki notalı akorlarda olduğu gibi birlikte çalınan herhangi iki notayı ifade eder, ancak bu makalede, ilk anlama, herhangi iki nota arasındaki perde farkına (veya ilişkiye) odaklanacağız.

Akorlar ve gamlar hakkında daha derin bir anlayışa sahip olmak isteyenler için müzik aralıkları bilgisi gerekli kabul edilir. Aslında, temel müzik aralıkları bilgisi, 'perdeli' enstrümanlar çalan tüm müzisyenler için yararlıdır.

Melodileri ve akorları müzik (o ve zamanlama) olarak tanınabilir kılan, notalar arasındaki perde farkı olduğu için müzik aralıkları önemlidir. Bu, herhangi bir ezginin gerçek notaları değildir, çünkü melodiyi farklı bir notadan başlatarak hepsi perde olarak değiştirilebilir (eşit olarak yükseltilebilir veya alçaltılabilir). Notalar elbette gerçek sesleri oluşturur, ancak müziği yapan müzikal aralıkların (perde aralıkları ve zamanlama) birbirini takip etmesidir.

Örneğin, herhangi bir şarkıyı söyleyebilir ve seçtiğimiz herhangi bir nota ile başlatabiliriz. Nereden başlarsak başlayalım, her zaman aynı melodi – sadece daha yüksek veya daha düşük versiyonlar. Hangi notadan başladığımıza bağlı olarak tüm notalar farklı olacak, ama daha da önemlisi, hangi notadan başlamayı seçersek seçelim aralıklar değişmiyor. Her melodi, gam ve akor için geçerlidir. Aralıklar gerçekten müziğin yapı taşlarıdır.

Aynı melodinin iki versiyonunu gösteren aşağıdaki resme bakın. Müzik okumasanız bile, her iki durumda da ezginin şeklinin aynı olduğunu kolayca görebilirsiniz. Tüm notalar farklıdır, ancak melodi, birinin perdesinin diğerinden daha düşük olması dışında, her iki versiyonda da tamamen aynıdır. Ezgi her iki versiyonda da aynıdır çünkü her versiyondaki notalar arasındaki çeşitli müzikal aralıklar her iki durumda da tamamen aynıdır (farklı perdeler, ancak aynı aralıklar).

Numaralandırılmış Aralıklar

Aralıkları etiketlemenin diğer yöntemi, aralığa, iki nota arasında saymaya dahil olan harf isimlerine bağlı olarak bir sayı verir.

Örneğin, A notu ile üstündeki en yakın C arasındaki aralığı bilmek istiyorsak, en düşükten başlar ve ilgili harfleri sayarız. A'dan C'ye üç harf (A, B ve C) kapsar, bu nedenle buna ÜÇÜNCÜ denir. D ile yukarıdaki en yakın G arasındaki aralık dört harften oluşur (D, E, F & G), dolayısıyla D ile G arasındaki aralık DÖRDÜNCÜ olur. Yukarıdaki C'den sonraki C'ye 8 harf içerir (CDEFGAB&C). Bu (ve diğer herhangi bir "sekiz harf aralığı") oktavın özel adını alır (Latince 'octo' = 8'den). Yukarıdaki bir sonraki C, iki oktavlık bir aralık verecektir. Aynı C'ye C için bir aralık adı da verebiliriz (örneğin, aynı notayı söyleyen iki şarkıcı gibi). Buna birlik denir.

Basit ve Bileşik Aralıklar

Ayrıca bir oktavdan daha ileri gidebiliriz. Örneğin, A ve B arasındaki aralık bir saniyedir (aralık iki A ve B harfini kapsar). A'dan sonraki B'ye kadar olan ve 9 harften oluşan aralık (ABCDEFGA & B). Yani bu büyük aralığa dokuzuncu diyebiliriz. Bir oktavdan daha büyük (geniş) aralıklara bileşik aralıklar, bir oktavdan daha küçük aralıklara basit aralıklar denir. A'dan daha yüksek B'ye kadar olan bu geniş aralığa dokuzuncu veya bileşik saniye diyebiliriz. Normalde on üçten daha büyük aralıkları saymayız (ki bu da bir bileşik altıncıdır). Bunun yerine, onları sadece bileşik 3'lüler, 4'lüler, vb. olarak düşünüyoruz. Melodiler genellikle hiçbir zaman bir oktavdan daha fazla sıçramadığından, bileşik aralıklar melodilerde pek yer almaz. Uyum içinde, bileşik aralıklar genellikle basit aralıklı karşılıklarına etkide o kadar benzerdir ki, genellikle farkı görmezden gelebiliriz ve makalenin geri kalanı için bilgilerin bileşik aralıklar için de geçerli olduğunu varsayabilirsiniz.

Aralık Kalitesi

Yine de sayıları kullanmak pek yeterli değil. A'dan C#'a kadar olan aralığı göz önünde bulundurun (her zaman alt notadan yükseğe doğru sayarız). İlgili üç harf vardır, A, B ve C, yani üçüncüdür, ancak üst nota C yerine C# olduğundan, yukarıda ilk karşılaştığımız üçüncüden (A'dan C'ye) biraz daha büyüktür. Aslında tam olarak bir yarım ton daha büyük. Farklı boyuttaki bu üçte ikisi arasında ayrım yapmak için, daha büyük olana (A-C#) majör 3. denir.aralık ve daha küçük olan (A-C) küçük bir 3. ^Bencearalık. Majör ve minör, aralıkların kalitesi olarak bilinen şeyi tanımlayan terimlerden ikisidir. Bu nedenle, aralıkların daha spesifik olmamız gerektiğinde kullandığımız bir sayının yanı sıra bir özelliği de vardır.

Aralıkların kalitesini belirtmek için kullanılan beş terim vardır:

Majör veya minör olabilen tek aralık türleri şunlardır:

Spinditty'den

İKİNCİLER, ÜÇÜNCÜLER, ALTINCILAR ve YEDİLER.

Mükemmel olabilen tek aralık türleri şunlardır:

Ünisonlar, Dördüncüler, Beşliler ve Oktavlar.

Tüm büyük veya mükemmel aralıklar, bunları bir kromatik yarım tonla genişleterek veya azaltarak artırılabilir. Benzer şekilde, tüm küçük veya mükemmel aralıklar, bir kromatik yarım ton azaltılarak azaltılabilir.

Majör ve Minör Aralıklar

Daha önce, bu iki terimin, üçte birin iki farklı boyuttaki versiyonuna nasıl atıfta bulunduğunu gördük. İşte bazı örnekler:

Mükemmel Aralıklar

Sözde 'mükemmel' aralıklar, özel bir aralık sınıfıdır. Mükemmel aralıklarla ayrılmış notalar, birbirleriyle çok güçlü bir akustik ilişkiye sahiptir.

İşte bazı örnekler:

A - A (aynı nota) mükemmel bir uyumdur.

A - D mükemmel bir 4.

A - E mükemmel bir 5.

A - A (sonraki A daha yüksek) mükemmel bir oktavdır.

Mükemmel oktavlar ve birliklerden bahsederken veya yazarken genellikle mükemmel kelimesini bıraktığımızı unutmayın. Aksi belirtilmedikçe, 'mükemmel' kısım varsayılmaktadır.

Artırılmış ve Azaltılmış Aralıklar

Belirtildiği gibi, herhangi bir majör veya mükemmel aralığı alır ve onu yarım ton genişletirsek (ancak aynı harfleri korursak), aralığın artırıldığı söylenir. Bunu üst notayı yükselterek veya alt notayı düşürerek yapabiliriz. Yukarıda gördüğümüz gibi, A'dan C#'a kadar olan aralık büyük bir 3.'dür. Alt notayı düşürürsek, Ab'den C#'a ulaşırız. Bu aralığın kapsadığı hala üç harf var (A B & C), ancak bu, 3. büyük harften bir yarım ton daha büyük - dolayısıyla ad, artırılmış 3.

Benzer şekilde, üst notayı alçaltarak veya alt notayı yükselterek bir aralığın boyutunu yarım ton azaltabiliriz. Yine, daha önce gördüğümüz bir aralığı kullanarak, A'dan C'ye bir minör 3. Alt notayı yükseltirsek, A#'dan C'ye ulaşırız. Hala üç harf örtülüdür (A, B & C) ancak aralık şimdi 3. minörden bir yarım ton daha küçüktür, dolayısıyla ad, 3.'lük azalmıştır.

İşte diğer aralıklara kıyasla bazı örnekler:

A'dan D'ye mükemmel bir 4., dolayısıyla A'dan D#'ye artırılmış bir 4. ve A'dan Db'ye azaltılmış bir 4.'dür.A'dan G'ye küçük bir 7.'dir, bu nedenle A'dan Gb'ye azaltılmış bir 7. yani Bb'den D#'ye artırılmış bir 3.

Enharmonik Eşdeğerler

Bazı aralıklar kulağa aynı gelebilir, ancak tek tek notaların nasıl adlandırıldığına bağlı olarak farklı şekilde adlandırılır. Örneğin, D# ve Eb aynı perde için iki isim olduğundan, A'dan D#'ye (arttırılmış 4.) aralık, A'dan Eb'e (azaltılmış 5.) ile aynı ses çıkarır. Bu aralıklar (bu notlar gibi) birbirinin enharmonik eşdeğerleri olarak adlandırılır. Bu aralığın diğer adı, üç tam tona eşit olduğu için bir tritondur.

Bazı örnekler

Melodik ve Harmonik Aralıklar

Bir interval oluşturan iki nota arka arkaya çalınırsa aralığa melodik denir. Aynı anda çalınırlarsa, aralığın harmonik olduğu söylenir. Unutmayın, aralıklar her zaman düşük perdeli notadan yükseğe doğru sayılır ve bu, çalınan ilk notanın perdesi ikinciden daha yüksek olsa bile melodik aralıklar durumunda geçerlidir. Örneğin, Hey Jude şarkısı, C notasının A'ya düşmesiyle başlar. Bu melodik aralık küçük bir 3'tür çünkü aralığı perdede yukarı doğru sayarız - A'dan C'ye.

Uyum ve Uyumsuzluk

Harmonik aralıklar, her iki notanın etkileşiminden kaynaklanan özel bir niteliğe sahiptir. Bir harmonik aralık duyduğumuzda üç şey duyabiliriz: alt nota, üst nota ve iki notanın birleşiminden kaynaklanan harmonik etki.

Aynı anda çalınan herhangi iki notanın ortaya çıkan etkisinin pürüzsüz ve harmanlandığı hissedildiğinde, aralığın ünsüz olduğu söylenir. Kavuştuklarında veya çatıştıklarında, aralığın uyumsuz olduğu söylenir.

Bunlar kısmen öznel etkiler olsa da, aşağıdaki gibi hangi aralıkların ünsüz ve hangilerinin uyumsuz olduğu konusunda genel bir fikir birliği vardır.

Tüm mükemmel aralıklar ünsüzdür. Aslında, kulağa yumuşak gelebilecekleri ölçüde son derece ünsüzdürler. Bir birliğin harmonik etkisi yoktur ve bir oktav çok boş ve ilgi çekici değildir. Mükemmel 5'ler ve 4'ler ayrıca orta çağda Gregoryen ilahisine çok uygun olduğu düşünülen içi boş bir saflığa sahiptir. Bu tür bir ortamda, özellikle bir katedralin akustiği ile bu aralıkların sesi atmosferik ve çarpıcıdır. Ses saflıkları, rock gitar çalmada da güç akorları olarak kullanılmalarının nedenidir. Ağır aşırı hızlanma veya bozulma gibi efektler, normal akorların kulağa çok çamurlu, dengesiz ve sert gelmesine neden olabilir, ancak mükemmel 5'li ve 4'lülerin sadeliği ve saflığı, güç akorlarını net, dengeli ve güçlü tutar.

Tüm büyük ve küçük 3'ler ve 6'lar ünsüzdür. Kusursuz ahenklerin saflığına sahip değiller ama üstünlükleri var ve daha ilginçler. Bu türlere "kusurlu ünsüzler" denir.

Majör ve minör 2'ler ve 7'ler, tüm artırılmış ve azaltılmış aralıklar gibi uyumsuzdur. Müziğe gerilim katan az çok sarsıcı bir sesleri var.

Müzikte tansiyon elbette çok önemlidir. Müziğin olduğu gibi duygularımıza hitap etmesine neden olan, kontrollü bir gerilim oluşumu ve serbest bırakılmasıdır. Uyumsuz bir aralığın neden olduğu bir gerilim birikimi, uygun bir ünsüz aralığı ile (çözümlenerek) takip edilerek serbest bırakılabilir. Ahenk olmadan, müzik çok kaotik ve sarsıcı olurdu. Uyumsuzluk olmadan müzik çok sıkıcı olurdu.

Bağlamda Uyumsuzluk

Bazı aralıkların ahenksiz etkilerini duymamız için bir bağlama ihtiyacı vardır. Örneğin, A'dan Gb'ye (uyumsuz olarak sınıflandırılır) gibi azalan bir 7., büyük 6., A'dan F#'ye (ünsüz olarak sınıflandırılır) tamamen aynıdır. Bu aralığı herhangi bir bağlam olmadan, yani yalıtılmış olarak duyarsak, onu bir ünsüz majör 6. aralık olarak duyarız. Bunu yalnızca doğru bağlamda ahenksiz bir azalan 7. aralık olarak duyabiliriz (azaltılmış bir 7. akorun parçası gibi). Mükemmel 4. de özel bir durumdur. İzolasyonda ve belirli bağlamlarda, oldukça ünsüz bir aralıktır. Diğer bağlamlarda, kulağa uyumsuz geliyor.

Aralıkları Ters Çevirme

Bir aralıktaki notaların sırasını tersine çevirirsek, tersine çevrilir. Örneğin, A'dan C'ye kadar, küçük bir 3. Tersine çevirmek bize C'yi A'ya kadar verir, bu da büyük bir 6.'dır.

Herhangi bir basit aralığın ters çevrildikten sonra ne olduğunu bilmenin kolay bir yolu, aralık numarasını 9'dan çıkarmak ve ardından aralık kalitesini aşağıdaki gibi değiştirmektir:

Bir majör 7'nin tersine çevrilmesi minör 2'dir (9 - 7 = 2 ve majör minör olur). Arttırılmış bir 4'ün tersine çevrilmesi azalan bir 5'tir (9 - 4 = 5 ve artan küçülür). Mükemmel bir 5'in tersine çevrilmesi mükemmel bir 4. (9 - 5 = 4 ve mükemmel mükemmel kalır).

Aralıkları Kulaktan Tanıma

Umarım bu makale size müzik aralıklarının nasıl oluştuğuna, adlandırıldığına ve kullanıldığına dair bir fikir verir. Onları daha da derinden anlamak için, her melodik aralığın kulağa nasıl geldiğini öğretecek olan onları söyleme alıştırması yapmalısınız. Bazı insanlar, iyi bilinen bir şarkının ilk iki notasını her aralıkta ilişkilendirerek öğrenir. Örneğin, "Gökkuşağının üstünde"nin ilk iki notası bir oktav aralığını oluşturur. Büyük bir 6. aralık, "Benim Bonnie'm okyanusun üzerinde uzanıyor" un ilk iki notası arasındaki aralıktır. İstediğiniz şarkıları kullanabilirsiniz.

Bir sonraki derste bu basit on soruluk testle büyük ölçeğin aralıklarını kulaktan duyma yeteneğinizi test edin. Ayrıca onları tanıma alıştırması yapmayı öğrenmek için ipuçları da vardır.