Müzik Kulak Eğitimi: Akor Aşamaları

Chasmac, 30 yılı aşkın bir süredir Londra'daki ve başka yerlerdeki çeşitli okullarda öğretmenlik yapan yarı emekli bir gitar öğretmenidir.

Baskın ve Baskın 7. Akorlar

Bir sonraki en önemli akor, 5. gam derecesi üzerine inşa edilmiş akordur. G majör örnek anahtarımızda, bu akor D majördür ve bu akor D, F# ve A notalarından oluşur. Skala derecesi 5'e DOMINANT gam derecesi denir ve üzerine inşa edilen akor, DOMINANT akoru olarak adlandırılır.

Bu ders temel triadlara odaklanırken (3 farklı nota adından oluşan akorlar, 3'lük aralıkla), baskın akor genellikle akoru 7. akor yapan bir 4. nota (yine başka bir 3. ile aralıklı) içerir - veya ona kendi değerini vermek için DOMINANT 7. doğru teknik isim. G majör (ve ayrıca G minör) anahtarında baskın 7. akor, gam notalarından oluşan D7'dir; D, F# A ve C.

Baskın akor, toniğin 'kutup karşıtı' olarak düşünülebilir. Tonik bir denge ve 'ev' duygusuna sahipken, baskın akor evden uzaktadır ve özellikle de baskın bir 7. ise, genellikle toniğe eve dönmek için kararsız ve zorlayıcı olarak duyarız. Bu onun sözde tonal işlevidir ve aynı zamanda onu kulaktan nasıl tanıyabiliriz.

Roma rakamları

Skalanın her notasının üzerine bir akor inşa edilebileceğinden, onları yazılı olarak etiketlemek için 'baskın' gibi hantal teknik adlarını kullanmak yerine Romen rakamları kullanılır. Belirli bir akor majör veya artırılmış bir akor ise, büyük harfli bir Romen rakamı vardır, küçük veya azaltılmış bir akor ise küçük harfli bir Romen rakamı vardır. Yine de her müzik teorisi kaynağı bu ayrımı yapmaz. Bazı teori kitapları yalnızca büyük harf kullanır ve okuyucularının herhangi bir ölçek notunun oluşturduğu akor türünü bilmelerini bekler. Aşağıdaki çizelge, tüm ana tuşlarda meydana gelen akor türlerini göstermektedir.

Şu ana kadar kapsanan akorlar (tonik ve baskın), majör tuşlarda I & V (veya baskın bir 7'lik için V7) ve minör tuşlarda i & V (veya baskın bir 7'lik için V7) olarak etiketlenmiştir. Minör gamlar değişken 7. gam derecelerine sahip olduğundan, baskın akor da minör olabilir ve küçük harf, v olarak etiketlenebilir. Bununla birlikte, majör akor V, daha dinamik olduğu ve müziğin tonal merkezini çok daha fazla vurguladığı için çok daha yaygındır. daha inandırıcı ve etkili.

Üç Birincil Akor: I, IV ve V(7)

Tonik, alt baskın ve baskın akorlar, herhangi bir tuşun PRİMARY Akorları olarak adlandırılanları içerir. Anahtarında kalan her melodi, yalnızca bu üç akor ile uyumlu hale getirilebilir, çünkü kombinasyon halinde gamın her notasını içerirler. Bu yüzden sadece bu üç akorla sayısız şarkı yazılıyor. Hemen hemen her tekerleme sadece bu akorları kullanır - hatta bazılarında en önemli iki akor I & V (veya V7) bulunur. Çoğu blues müziği, I ve IV akorlarının, blues sesinin önemli bir parçası olarak kendilerine eklenen 'anahtar dışı' düz 7'lere sahip olması dışında, yalnızca bu üç akora dayanır.

Kulağınızı Test Edin - Dört Birincil Akor Aşaması

Video kısa bir test ile sona ermektedir. Birincil akorları içeren dört akor ilerlemesini dinleyin. Bunları teknik adlarıyla (tonik, baskın, vb.) veya Romen rakamlarıyla tanımlamaya çalışın. Hepsinin aynı ton merkezi var, bu önemli değil - ama bilmeniz gerekiyorsa - bu A.

Tuşun Diğer Akorları

Diğer ölçek derecelerinde oluşturulmuş akorların müzikte nasıl kullanıldığını görmek için aşağıdaki videoyu izleyin. Bunlara 'ikincil' akorlar diyebiliriz, ancak bu yaygın olarak kullanılan bir isim değil, muhtemelen bu terimin müzikte başka kullanımları olduğu için, aşağıda açıklandığı gibi 'ikincil baskın' gibi.

Metni okumak veya akor ilerlemelerini dinlemek için daha fazla zamana ihtiyacınız varsa, örnekleri duraklatmayı ve tekrar oynatmayı unutmayın.

Bölüm 2 - Birincil Olmayan Diyatonik Akorların Sesli Slayt Videosu.

Tüm Ölçek Derecelerinde Akorlar

Aşağıdaki çizelge, G majör ölçeğinin tüm dereceleri üzerine kurulmuş tüm triadları göstermektedir. G majör sadece bir örnek skaladır; aynı ilke her büyük ölçekte ve her küçük ölçekte de geçerlidir. Anahtar tabanlı akor ilerlemelerindeki önemi nedeniyle üçlü baskın olmayan 7. akor da gösterilmiştir.

G Majör Anahtarının Akorları

Genişletilmiş Akorlar

Akorlar, 3rds ile aralıklı veya başka şekilde eklenmiş daha fazla nota sahip olabilir. Bu, bir dizi 'eklenmiş nota' akorları, 7'ler ve 9'lar, 13'ler vb. gibi genişletilmiş akorlar üretir. Yine de, genellikle tonikle aynı ilişkiye sahip olurlar. Örneğin, V7 ve V9'un her ikisi de aynı baskın duyguya sahiptir - her zaman tonik akora geçmeye hazırdır - sadece V9'un kulağa biraz daha zengin ve daha cazip gelmesidir çünkü fazladan bir nota içerir.

Örneğin, bazı müzisyenlerle canlı olarak birlikte çaldığınızı, akorlarını kulaktan takip ederek G tuşunda çaldığınızı ve V9 akorunu (D9) V7, (D7) olarak yanlış işittiğinizi hayal edin. Sorun değil; yine de çalışacak. Muhtemelen, bu bağlamda V9 kadar iyi ses vermeyecek, bu yüzden besteci onu ilk etapta oraya koydu, ancak ana kısım doğru olduğu için yanlış gelmiyor. Akor kökünüz doğru skala derecesinde (Baskın) ve majör/minör kısmı doğru ve hatta uyumsuz 7. kısmı da aldınız. Olabilecek en kötü şey hayal kırıklığıdır. Bununla birlikte, yanlış ölçek derecesini veya yanlış büyük/küçük kısmı alırsanız, sonucun hayal kırıklığından çok felaket olması muhtemeldir. Böyle bir durumda '9'uncu' kısmı doğru yapmak hiç teselli olmaz.

Genişletilmiş veya eklenmiş bir nota akorunu tam olarak tanımlamak için, akor 'tipini' de tanımanız gerekir. Bunu yapmanın yöntemi, bu dersin iki ortak dersinden birinin konusudur - Akorları türe göre tanıma (aşağıdaki bağlantıya bakın).

Anahtar Dışı Akorlar

Anahtar tabanlı müziklerin çoğu çoğunlukla anahtarın içinde kalsa da, bir söz yazarı veya besteci, anahtarda olsun ya da olmasın, istedikleri herhangi bir akoru eklemekte özgürdür. sonuçta bu onların müziği, bu yüzden onların seçimi.

Gereken tek gerekçenin bu bağlamda kulağa hoş gelmesi dışında, belirli bir 'anahtar dışı' akorun orada olması için mantıklı bir neden olmayabilirler. Veya stilin bir parçası olabilir. Örneğin, blues müziği, sesin önemli bir parçası olarak anahtar dışı (kromatik) notalar (düz 7ths) içerir. G majörde temel bir blues şarkısı, I, IV ve V akorlarına dayalıyken her akor için 'baskın 7. tür' kullanacaktır. G, C ve D7 'anahtarlı' akorları kullanmak yerine, akorlar G7, C7 ve D7 olacaktır. Şarkı onlarsız kulağa blues gelmezdi. Bu 'anahtar dışı' notlar mevcut olsa bile, büyük anahtar blues ilerlemelerini I, IV ve V (veya küçük tuşlarda i, iv ve V) olarak tanımak çok kolaydır.

Anahtar değiştirme (Modülasyon)

Kromatik olarak değiştirilmiş akorların diğer kullanımları arasında anahtar ve toniğin yenisiyle değiştirilmesi (modülasyon adı verilir) bulunur. Bir modülasyon meydana gelirse, oluşturulan yeni tonik için dinlemeniz gerekir. Genellikle, orijinal anahtarda ikincil baskın 7 olarak adlandırılan, kendi baskın 7.'si (V7) aracılığıyla ulaşır. Müzikte (ve zihninizde) yeni tonik yerleştiğinde, her şey değişir ve tüm Romen rakamları o yeni tonikle ilgili olacaktır. Bu sistemin güzelliği bu - anahtardan tamamen bağımsız. Yeni V7'nin eski V7 ile tam olarak aynı işi yaptığı duyulacak - sadece farklı bir tonikle ilgili olarak.

tonikleştirme

Bazen yeni bir anahtar ikincil bir baskın kullanılarak kısaca ima edilir. Bu aslında yeni anahtarın bir V7'sidir (anahtar ima edilir), ancak orijinal anahtarda anahtar dışı bir akordur. Daha sonra yol açtığı akor yeni bir tonik gibi geliyor - ama sadece kısa bir süre için. G majör gösterilerinde aşağıdaki örnekte olduğu gibi kısa sürede yerine geri koyulur.

G - Em - A7 - D - D7 - G

A7, G majör ölçeğinin bir parçası olmayan C# notunu içerdiğinden anahtar değildir. Bununla birlikte, A7 tamamen D majör anahtarındadır. Bu anahtarın çok önemli V7'si. D majör orijinal anahtarın V akoru olduğundan, A7 V7/V - 'baskın olanın baskın'ı olarak etiketlenir. A7, akor D majöre güçlü bir şekilde yol açacak ve D'nin potansiyel yeni bir tonik gibi ses çıkarmasını sağlayacaktır. Bu etki, orijinal anahtarın gerçek baskın 7.'si olan ve akorun dengesini bozan ve sahip olduğu kısa tonik etkisini iptal eden D7 tarafından hemen iptal edilir. Aynı zamanda, daha sonra doğal olarak çözdüğü anahtar akor olarak gerçek toniği, G majörünü vurgular.

Modal İlerlemeler

Modal müzik, majör veya minör gamlar dışındaki belirli gamların (mod adı verilen) notaları kullanılarak bestelenen müziktir. Kesin konuşmak gerekirse, modal müzik, her mod (sonunda modern majör ve minör gamlarımıza dönüşen iki mod dışında) aynı tonikle başlayan majör veya minör gamlara ait olmayan notalar içerdiğinden anahtar değildir. Örneğin Scarborough Fuarı, Dorian adlı bir modda. Küçük bir tuşa çok benziyor ama sürekli olarak yükseltilmiş bir 6. dereceye sahip, bu da ona çok farklı bir karakter veriyor.

Modal ilerlemeler (veya vampirler) basit olma eğilimindedir. Anahtar temelli müziğin olduğu gibi baskın tonik ilişkisine dayanmıyorlar. Nota düzenlemeleri o kadar uygun değil (bu yüzden anahtar tabanlı müzik ortaya çıktığında birkaç yüzyıl boyunca göreceli olarak belirsizliğe düştüler).

Bir başka modal örnek, The Beatles'ın F Mixolydian'daki Hey Jude şarkısının uzun son bölümü, şarkının geri kalanı F majör anahtarında. Akor ilerlemesi, önceden kurulmuş F majör ton merkezini temel alır ve akorları, F - Eb - Bb - F (veya I - bVII - IV - I) içerir. Nota ve akor Eb (bVII) F majör anahtarının dışındadır, ancak Mixolydian modu için doğrudur. Diğer Mixolydian örnekleri, Beatles'ın "Norwegian Wood and The Stones"un "Sympathy for the Devil" dizelerini içerir.

Mod Karışımı

Bu, birbirlerinin akor dizisinden ödünç alınan majör veya minör anahtarlardaki şarkılara atıfta bulunur. Majör tuşlarda karşılaşabileceğiniz nadir olmayan bir örnek, akor IV'ün ardından paralel minör anahtardan gelen akor iv'dir. "Azizler içeri girdiğinde"nin ikinci yarısı bunu yapıyor. Fa minör Do majör anahtarına ait değildir ancak 'paralel' minör anahtarı Do minöre aittir. Anahtar dışı notası Ab, akor I'in (C majör) G notasına pürüzsüz bir kromatik atlama taşı sağlar.

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7/IV - IV - iv - I - V7 - I

Akorları Türe ve Perde Eşleştirmeye Göre Tanımlama

Bu yöntemlerin her ikisi de bunun ortak derslerinde sunulmaktadır. İşte linkler

Akor YapımıEğer istersen