İçindekiler:
Long & McQuades'te gitar, elektrik bas, ukulele eğitmeni olarak sayısız müzisyene pirzola çalmayı veya onları geliştirmeyi öğrettim.
İlerleme İki
Aşama Bir'den birinci ölçüdeki Sol Majör, Sol Majör Yedi (GMaj7) ile değiştirildi. Yedi Majör akor, Sol Majör üçlüsüne dördüncü bir not eklenerek oluşturulur. Üçlü, üçte biri üzerine kuruludur. Kök G'dir, G'nin üstündeki üçte biri B'dir ve B'nin üzerindeki üçte biri D'dir. Tüm notalar birbirinden üç Büyük ölçekli adım uzaklıktadır.
G Majör anahtarında üç ölçek basamağı daha tırmanmak F♯ verir. Bu, Binbaşı akordan Binbaşı Yedinci'yi oluşturan notadır. GMaj7, blues ve özellikle cazda G Major'ın yaygın bir ikamesidir. İyon modu (bu durumda G'den G'ye çalınan G Majör Skalası), Binbaşı Yedinci derece nedeniyle bu akora mükemmel bir şekilde uyar.
| Sol Majör | |||
|---|---|---|---|
|
Kök G |
Üçüncü B |
Beşinci D |
|
|
Kök G |
Üçüncü B |
Beşinci D |
Yedinci F♯ |
İki, beş, altı ve on ölçülerde Gm7, C7 ile değiştirilir. Bir kez daha, bu baskın bir yedinci akor için normal bir ikamedir.
Bir önceki yazıda bunu açıklamam istendi. Minör yedinci akorun yapısına bakın. Hakim bir C9'a çok yakın. Aslında, Gm7 akoru C9sus4/G olarak yeniden adlandırılabilir. Akor yazımlarına bakalım:
| C9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Kök C |
Üçüncü E |
Yedinci B |
dokuzuncu D |
Beşinci G |
|
Beşinci G |
Askıya Alınan Dördüncü F |
Yedinci B |
dokuzuncu D |
Beşinci G |
C9 akorunda değişiklik yapmaya zorlayan tek not F'dir (askıya alınmış dördüncü). Ayrıca, C9sus4/G'de Kök C yoktur.
İlerleme Dört
Akorların daha iyi yerleştirilmesine izin vermek için son ilerlemeleri personel başına iki ölçü ile not ettim.
Birinci ölçü, Binbaşı yedinci akoru Binbaşı altıncı akor ile birleştirir. Bu akorlar, normal G Majör akorunun yerine geçer. Bu çok hoş, ünsüz bir ses. Akorlar arasında hareket ederken dördüncü parmağınızı tutun. Bu geçişi çok daha kolay hale getirecek.
Küçük yedinci akordan baskın yedinci akora iki hamle ölçün. C7 için farklı seslendirmeler kullanmayı deneyin. Bir Kök 5 çubuğu, kök C'yi açık şekilde olduğu gibi beşinci dizeye yerleştirir. Aslında, üçüncü vuruş için notalı açık şekli çalmayı, ardından dördüncü vuruşta Kök 5 akoruna geçmeyi denemek isteyebilirsiniz.
Dördüncü ölçüde, ilk iki vuruş için küçük yedinciyi değiştirdim. Dm7, yukarıda Gm7-C9sus4/G için açıklananla aynı olan bir G9sus4/D oluşturur. Bu ikameyi bulmak için, baskın yedinci akorun kökünden küçük yedinci veya küçük altıncıyı beşinci bir yüksekte çalın. İki ve üç vuruştaki G7 akoru, dördüncü dize ve ikinci dizede bir oktav daha yükseğe değil, akorda iki yerde minör yedinci dereceyi (F) yerleştirir. Bu, akora daha fazla 'ısırık' verir.
Geri dönüşte, on bir ve on iki ölçülerde çok yaygın bir kromatik hareket kaydettim. Azalan akorlar, GMaj6'dan G♯dim7'ye yükselen bas notası ile bu lezzeti ekler, ardından dördüncü ve ikinci tellerdeki azalan aralıklar Am7'den Adım7'ye. Bu çok havalı bir ses!
İlerleme Beş
Bu sürüm, Aşama Dört'e benzer.
Baskın akorların çoğu, minör yedinci ila minör altıncı değişiklikle değiştirildi. Tek istisna, dördüncü ve sekizinci önlemlerde G13'ün G7'ye hareketidir. On üçüncü akor için bu seslendirmeye ulaşmak zordur (bu dördüncü parmak boşluğu ile), ancak çabaya değer. Bu parmak stilini akorları 'tutarak' çalarsanız, çubuğu dışarıda bırakabilirsiniz. Bu şekli bir sonraki Aşama Altı'da not ettim.
Geri dönüş, cazda çok yaygın bir sestir. Onbirinci ölçüde, minör yedinci akor, Majör yedinci akorun yerini almıştır. Bu, küçük yedinci akor için başka bir yaygın kullanımdır ve kök akoru (bu durumda, GMaj7) değiştirir, üçüncü bir yüksek. Bm7, GMaj9/B olarak yeniden yazılabilir. Hadi bir bakalım:
| GMaj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Kök G |
Binbaşı Yedinci F♯ |
Üçüncü B |
Beşinci D |
|
|
Üçüncü B |
Binbaşı Dokuzuncu A |
Beşinci D |
Binbaşı Yedinci F♯ |
Üçüncü B |
Bir kez daha, GMaj9/B'de kök yoktur.
İlerleme Altı
Bu sürümü parmak stiliyle oynuyorum. Akorları aynen çalındığı gibi not ettim.
Bu, değiştirilmiş bir akor olan G7♯5 ile ilk ilerlemedir. Bunu klavyeci veya başka bir gitarist gibi başka bir oyuncuyla karıştırıyorsanız, bu değişikliğin geleceğini bilmeleri gerekir. Açıkçası, bu akorun üstünde G7, G9 veya G13'ü seslendiren başka bir oyuncunuz olamaz. Keskin beşinci ile doğal beşincinin çarpışması kulağa yanlış gelebilir.
İkinci dizede G13'teki E'den G7♯5'teki D♯'ye, Gm7'deki D nature'ye (dördüncü ve beşinci ölçülerde meydana gelen) azalan kromatik değişiklik, akorlar içinde ses yönlendirmenin mükemmel bir örneğidir.
Sekizinci önlemde, G13'ten G7♯5'e, Bm7'den B♭m7'ye hareketle değiştirilmiştir. Bu tam bir değişiklik ve dokuzuncu ölçüdeki Am7'ye geçiş yapmak kulağa harika geliyor. Bildiğim kadarıyla, bu akorları (Bm7 ve B♭m7) ikame edilmiş baskın akorlarla (G13 ve G7) ilişkilendirmeye çalışmak yerine, bu ölçüyü Sol Majör'ün bir çubuğu olarak ele almadığınız sürece, bu ikame için gerçek bir teorik açıklama yoktur. ♯5). Bu durumda bile, bir gerginlik. Yukarıda belirtildiği gibi, Bm7 GMaj9/B olarak yeniden yazılabilir, ancak B♭m7 bir G Majör akoruna çok az benzerlik gösterir.
Bu değişiklikten önceki ölçü olan ölçü yedide, Majör yedinci ve Majör altıncı akorlar için farklı seslendirmeler kaydettim. Bu şarkı harika sekizinci ölçüye giriyor.
Dokuzuncu ve onuncu ölçüler, orijinal ilerlemede D7'den C7'ye normal hareket yerine beşinci (D7) üzerinde kalacaktı. Cazda hem akor hem de melodi çalışmasında çok fazla kromatik hareket vardır. Geri dönüşe öncülük eden G♯7 mükemmel bir ses. Bir kez daha, diğer oyuncular bunun yaklaştığını bilmek zorunda kalacaklardı.
Yorumlar
Lorne Hemmerling (yazar) 14 Ocak 2015'te Prescott'tan:
Güzel sözlerin için çok teşekkür ederim dostum!
Walter Holokai 14 Ocak 2015'te Youngstown, Ohio'dan:
Adam! Çok teşekkür ederim! Bunu bir araya getirmek biraz zaman aldı ve ortaya çok güzel çıktı! Ben çok etkilendim. Yüksek puanınızı hak ediyorsunuz. Yakın bir gelecekte bu egzersizlerin bana çok yardımcı olabileceği bir gitar yolculuğuna çıkmak üzere olduğum için bunu görmem belki de kısmettir. Alo!
