New York Argümanının Kralı

Her şey New York'ta başladı. Aslında, bunun iki yolu yok. DJ'likten grafitiye, break danstan rap'e kadar hip hop kültürü NYC'nin ilçelerinde doğup büyüdü, her şey burada başladı. Grandmaster Flash, Juice Crew, Run DMC, Rakim, Big Daddy Kane, KRS One, Sugar Hill Gang - hepsi bu büyülü yerden çıktı.

Genel olarak Hip Hop'un Mekke'si olarak bilinen NYC, kültürün hayranları ve hip hop hakkında sevdiğimiz her şeyin kökü için kutsal bir yerdir (veya olmalıdır). Ancak yıllar geçtikçe bu ışık değişti ve bugün en büyük rapçiler diğer bölgelerden (çoğunlukla Güney'den) geliyor. Ancak dikkate alınması gereken, Mekke'den Hip Hop'un en iyi rapçisi olmanın ağırlığını taşımanın ne anlama geldiğidir. En popüler sanatçılar artık mutlaka oradan gelmese bile, bu taç ağırdır. Perspektife bakıldığında, oldukça göz korkutucu bir başlık. 90'lardan önceki hiçbir şeye girmeyeceğim, çünkü konuyla ilgili bilgim ve rahatlığım o kadar geniş değil, bu yüzden New York Hip Hop'un son altın çağı olarak kabul edilen şeyleri işleyeceğim.

1994'te New York'un hip hop manzarası sonsuza dek değişti. Bu, Illmatic ve Ready to Die'ın yayınlandığı yıldı. Tüm zamanların en büyük rapçilerinden Notorious B.I.G ve Nas'ın beş ay arayla albümleri. Bu, herhangi bir zamanda New York Kralı'nın kim olduğu konusundaki tartışmayı resmen başlatacaktı.

Illmatic'in kendisi bir hip hop şaheseri olsa da, taç bir Christopher Wallace'a gitmeli. Nas ve Big'in her ikisi de şarkı sözlerine, akışa, kelime oyununa, vuruş çizgilerine, sese, karizmaya ve tüm zamanların en iyisi olarak kabul edilecek her şeye sahipti, ancak Big aynı zamanda hitler ve yağmalarla geldi. New York'un Kralı olarak kabul edilmek için, lirik olarak iyi gelmeniz ve hit üretebilmeniz gerekiyor, Biggie sadece sanatta değil, aynı zamanda listelerde de başarılı oldu. Bugüne kadar, "Juicy" ve "Big Poppa", dünyanın her yerindeki parti çalma listelerinin temel dayanakları olmaya devam ediyor. Ancak Notorious B.I.G'nin 1997'de zamansız vefatından sonra, tahtın bir halefine ihtiyacı vardı. Jay-Z vs. Nas tartışması sonsuza kadar sürecek, ancak daha önce belirtilen ön koşullara (sanatsal ve ticari olarak başarılı) dayanarak, Jay unvanı hak etmekten daha fazlasıdır.

Elbette bu sıralarda başka rapçiler ve ekip de vardı (DMX/Ruff Ryders, Ja Rule/Murda Inc., Jadakiss/LOX), ancak hiçbiri Jay-Z/Rocafella'nın (Beanie, Cam') başına gelenlere bir mum tutamadı. ron, Freeway, State Property, Diplomats), bir nedenle Hanedan olarak bilinir.

Hov'un saltanatı 1998 (Hardknock Life, Cilt 2) ile 2002 arasında makul bir şekilde ölçülebilirdi. 2003'te başka bir kayma meydana geldi, kimse 50 Cent'in meteorik yükselişini göremedi. Biggie'nin, Jay'in ve hatta Nas'ın etkisinin genişlediği kadarıyla, hiçbirinin (kendi zirvelerinde) bu süre zarfında Curtis Jackson'ın ne kadar büyük olduğuyla karşılaştırılabileceğine inanmıyorum.

50 Cent'in bir dönem sadece New York'un değil, Hip Hop'un da kralı olduğunu söylemek kolay. Eminem ve Dr. Dre gibi efsanevi ikonların desteğiyle ve kendi G-Unit imparatorluğuyla (kıyafetlere, kitaplara, video oyunlarına ve pornolara kadar uzanan) donatılan 50 Cent, dokunulmaz ve tehlikeliydi.

Spinditty'den

Murda Inc., 50'lerin gazabının çoğunu hissetti (en önemlisi Ja Rule), aynı zamanda 1988'den beri iyi bilinen bir kurum ve efsanevi bir hip hop dergisi olan The Source'un itibarını sarsmaya ve ortadan kaldırmaya yardım etmede büyük bir rolü vardı. Jay-Z'nin sözde emekliliği ile 2004, taç başarıyla 50 Cent'e indirildi, bu aynı zamanda iktidardaki son geçişin oldukça net göründüğü son zaman olacaktı.

50'nin yüksekliği, 2003 ile 2007 yılları arasında, özellikle de Kanye West ile çokça duyurulan Soundscan savaşını kaybettiği gün arasında kırılabilirdi. Belki de rekabetçi doğası, kendi şehrinde hiç bitmeyen düşman rapçi listesi ve ayrıca tercih edilen sesin değişmesi ve insanların müziği bulma ve alma şeklindeki evrim nedeniyle, doğrudan bir halefi yoktu. Hov'un ancak Biggie öldükten sonra onun yerini alabilmesinin veya Jay'in emekli olduktan sonra şehirde 50'den büyük kimsenin bulunmadığının resmi hale gelmesinin aksine, meşaleyi kimseye devredecek hiçbir olay veya karar yoktu.

2007'den sonra, belki ticari olarak benzer seviyelerde tutan tek New York rapçisi Jim Jones'du. Jim Jones'u ve tüm Dipsets'i sevsem de, Biggie veya Jay'in bir zamanlar yaptığı gibi aynı tahtta oturmak için sanatsal ön koşullara yakın hiçbir şeye sahip değil. Bu aynı zamanda New York hip hop'unda çokça konuşulan ve bu güne kadar devam eden bir tartışma olan boşluktur.

1990'ların başından itibaren, New York'tan Büyük Elma'nın Kralları olmak için savaşan ve pençeleşen çok sayıda rapçi vardı. Ancak şimdi, insanların rekabet edebilirliğe yönelik tutumları değişti. Müzik farklı tüketiliyor ve ses bölgesi değişti. 2007'den 2011'e kadar Drake, Rap'in prömiyer sanatçısı olma yolunda ilerlemeye başladı, Atlanta's artık kendi sesini geliştiriyordu ve muhtemelen kendilerini Hip Hop'un yeni Mekke'si olarak kuruyordu. Şehir için kasvetli görünse de, özellikle tahtı elinde tutabileceğine inandığım sanatçılar var.

Tartışmalı gelebilir, bazıları inanmak istemeyebilir ve diğerleri doğrudan tartışmak isteyebilir, ancak kriterlere uyan (sanatsal ve ticari açıdan başarı) New York'un şu anki hüküm süren Kralı A$AP Rocky'den başkası değil. New York'ta şu anda hiç kimse şu anda olduğu kadar ivme kazanmıyor. Biggie'nin Bad Boy'u, Jay'in Rocafella'sı ve 50'sinde G Unit'i olması gibi, Rocky'nin A$AP'si var, moda dünyasında bir trend belirleyici (diğer üçüne benzer), aynı zamanda gençler arasında ve sahip olduğu her şeyde bir trend belirleyici. müziğin içinde veya dışında çok dikkat çekiyor. Müzikal olarak işler henüz tam olarak orada değil, ama yukarı doğru gidiyorlar. Çok fazla hit olduğu kesin, ancak erken dönem müziği (Live.Love.A$AP , Long.Live.A$AP) atalarının lirik veya kavramsal varlığını sağlamıyor. Son zamanlarda, deneysel ve uyuşturucu etkisindeki ikinci sınıf albümünden (At.Long.Last.A$AP) sonra, tüm konuk performanslarında büyük adımlar atıyor, ayetleri çok tutarlı bir oranda vücutluyor. Getirmediği tek şey, Ready to Die , Blueprint veya Get Rich or Die Trying kalibresine yakın bir albüm, ancak rapçi için hala çok zaman var.

Elbette bu tartışmada unutamayacağımız bir rapçi daha var: Joey Bada$$. Son derece yetenekli ve (Rocky gibi) geleceğe göz kulak olurken ondan önce gelenleri selamlayan New York merkezli bir stili zorluyor. Yetenekli olmasına rağmen, etkisinin Rocky's kadar ulaştığını düşünmüyorum, ayrıca ticari olarak da iyi eşleşmedi. Ve dürüst olmak gerekirse, Rocky'nin yaptığı o yıldız gücüne ve karizmasına sahip değil - Big, Jay ve 50'nin çok fazla yaptığı bir şey (ki bu, Fif ve Jay'in Rap sonrası kariyerlerinde çok belirgindir). Rocky'nin Cozy Tapes, vol. 1 , sonuçları, başarı ve etki düzeyi ve masaya getirdiği şeyler, New York'un şu anki Kralı'nın iddiasının favorisi olarak onu listeliyor.

Bir adım geri attığınızda ve Kings of New York olarak tanımlanan birbirini izleyen rapçilerin listesine baktığınızda, başlığın getirdiği ağırlık hakkında size gerçekten bir fikir veriyor. 23 yılı aşkın bir süredir, Notorious B.I.G'den Jay-Z'ye ve 50 Cent'e ve şimdi A$AP Rocky'ye, bunlar genç sunucu için gerçekten büyük ayakkabılar, ama onun aciz olduğuna inanmadığım bir şey değil. Dünyanın Hip Hop Mekke'sinde en iyi rapçi olmak şakaya gelmez. Bu unvanı elde etmek için zaman, pratik, beceri ve kararlılık gerekir. Hepimiz Rocky'nin başarılı bir saltanat olmasını ve ondan önce gelenlerin isimlerinin hakkını vermesini ve bir dahaki sefere mantonun daha sorunsuz geçmesini umalım.